Pour changer un peu de la robotique cinématographique, en voici un du showbiz : l’Automatic Lover de la chanteuse anglaise Dee D. Jackson. Ce robot est craignos avec un certain recul, mais il est assez représentatif des jouets de la fin des années 70. Il est un peu comme le Necron de la doctoresse Freida Boher, ou quand la culture pop avait dépassé le féminisme pour créer des femmes fatales futuristes et des hommes objets (un peu comme certains objets qu’on peut acheter dans les sex shop).
Inoffensif, avec une petite antenne pivotante sur le haut du crâne, et dansant une sorte de break danse minimaliste, il accompagnait Dee D. Jackson moulée dans sa tenue sexy et futuriste, dans le clip de la chanson, comme dans ses différents shows télévisés.
Pour ce qui est de Dee D. Jackson, voici quelques infos traduits du wikipedia anglais :
« Dee D. Jackson (née Deirdre Elaine Cozier, le 15 juillet 1954 à Oxford , Angleterre) est une chanteuse et musicienne anglaise. Dans les années 1970, elle a travaillé comme productrice de films à Munich, en Allemagne, avant de se lancer dans la musique, en travaillant avec Giorgio Moroder et Keith Forsey. En 1978, elle sort son premier album, « Cosmic Curves », un disque de science-fiction-disco produit par Gary Unwin et sa femme Patty. Le single « Meteor Man » a été un hit en Argentine, au Brésil, en Europe et au Japon. Et le tube « Automatic Lover » atteignit la 4e place du UK Singles Chart et la 1e en Argentine, en Italie, en France, en Espagne, en Turquie et au Japon. En Allemagne, le single atteignait le numéro 5. Il a également grimpé dans les charts sud-africains. Au Brésil , le succès a été tel que les médias brésiliens ont produit leur propre version de Dee D. Jackson. Une chanteuse brésilienne, Regina Shakti, habillée en Jackson, accompagnée de son robot et d’un météore, a été présentée à la télévision brésilienne comme la vraie Dee D. Jackson. »
Le morceau « Automatic Lover » est désormais culte et vous en trouverez plusieurs remixes sur YouTube.
- Trapard -
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Souvent considérée comme une œuvre mineure dans l’Hypercycle du Multivers, bricolé par Michael Moorcock pendant près de quarante ans, La Quête d’Erekosë mériterait sans doute d’être réévaluée par certains adeptes exclusifs d’Elric, l’empereur albinos névrosé de Melnibonée. Recyclant avec un certain bonheur les clichés de la science fantasy façon Burroughs[1] – transmigration de l’âme du héros dans le corps d’un guerrier intrépide, civilisation extra-humaine, cités exotiques à l’architecture débridée, science mystérieuse qui confine à la sorcellerie… – ce premier tome offre surtout une réflexion pertinente sur la notion de libre arbitre, dans un univers en perpétuelle recherche d’équilibre entre la Loi et le Chaos.
Le personnage de Pluton a été immortalisé par l’acteur Michael Berryman avec son visage atypique né du Syndrome de Christ-Siemens-Touraine (donc dépourvu de système pileux, de glandes sudoripares, d’ongles et de sensibilité dans certains nerfs). Pas forcément très présent à l’image, Michael Berryman n’en est pas moins charismatique en assassin dégénéré. D’ailleurs, avec un peu de recul cinéphile, Pluton et sa fratrie satellite consanguine (Mars, Jupiter et Mercure) deviennent vite très sympathiques, un peu comme avec les détraqués de LA DERNIÈRE MAISON SUR LA GAUCHE (1972).
Une famille d’Américains moyens, les Carter, décide de partir en voyage en Californie, afin de pouvoir mieux resserrer les liens. Le père, Big Bob, est un ancien policier de Cleveland mis à la retraite pour des problèmes de cœur. La famille est composée de sa femme Ethel, de leur fille aînée Lynn, du mari de celle-ci Doug et de leur bébé Catherine, de Brenda, la seconde fille de Bob, et de Bobby. Alors qu’ils cherchent un raccourci sur une route du désert du Nouveau-Mexique (zone d’essais nucléaires dans les années 1950, reconvertie en base pour l’aviation) et que Big Bob insiste pour visiter une mine de fer abandonnée, ils ont un accident et les pneus sont crevés. C’est le début d’une longue descente aux enfers, car ils deviennent la proie d’une famille de cannibales vivant cachée dans les collines voisines…
Seul le début du film est un pastiche de science-fiction, le reste étant constitué d’une succession de scènes hards. Le réalisateur de STAR VIRGIN n’est autre que Howard Ziehm, à qui l’on doit un certain nombre de parodies X à l’humour rock’n'roll comme CITY OF SIN (1971) parodiant la série DRAGNET (1967-1970), ou NAUGHTY NETWORK (1981) parodiant M*A*S*H (1970). Mais on lui doit surtout l’incroyable mais soft FLESH GORDON (1974) co-réalisé avec son compère de plusieurs tournages, Michael Benveniste. FLESH GORDON possédait déjà un bestiaire extraterrestre extravagant ainsi qu’une armée de
Sil apparaît dans le film LA MUTANTE (Species, 1994) réalisé par Roger Donaldson. La créature hybride est jouée par la superbe Natasha Henstridge (mannequin et actrice canadienne, spécialiste des arts martiaux et ceinture noire de taekwondo…). L’apparence reptilienne de Sil a été conçue par le grand Giger, déjà à l’origine de l’un des monstres les plus célèbres de toute l’histoire du cinéma, l’Alien.
Annales du Disque Monde (Discworld). 
L’histoire se passe dans la célèbre capitale d’Ankh-Morpork et nous suivons les aventures d’un escroc hors-pair, passé maître dans l’art de la manipulation, dans l’usage de faux et dans l’extorsion : Moite von Lipwig. Lorsque ce dernier sera attrapé et condamné à la peine capitale, le Patricien Havelock Vétérini, lui proposera cependant une seconde chance. En effet, Vétérini n’apprécie pas vraiment le monopole des télécommunications détenu par la Compagnie des Clacs et de son propriétaire, le terrible Jeanlon Sylvère. 
dans l’univers est totale. Pour les fans de la saga le film est à découvrir et pour ceux qui ne la connaissent pas également, vous n’avez en fait pas besoin de connaître l’univers pour apprécier le film car il n’y a pas de références obscures à l’univers du Disque-Monde. Juste l’apparition de Pratchett himself dans le film. 
« C’était un anachronisme d’avoir une réceptionniste humaine dans ce bureau de plastique lumineux, au milieu de machines qui se parlaient en clignotant entre des colonnes de jade disparaissant dans des hauteurs obscures… mais un anachronisme des plus agréables quand on considérait les longues jambes et les cheveux d’un roux flamboyant de la réceptionniste. Le capitaine Torres se planta devant elle et déclina son identité. Comme il parcourait du regard ses galbes somptueux, il tomba en arrêt devant le pistolet à fléchettes passé à sa ceinture… »