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ROBOT-CRAIGNOS (113)
Pour changer un peu de la robotique cinématographique, en voici un du showbiz : l’Automatic Lover de la chanteuse anglaise Dee D. Jackson. Ce robot est craignos avec un certain recul, mais il est assez représentatif des jouets de la fin des années 70. Il est un peu comme le Necron de la doctoresse Freida Boher, ou quand la culture pop avait dépassé le féminisme pour créer des femmes fatales futuristes et des hommes objets (un peu comme certains objets qu’on peut acheter dans les sex shop).
Inoffensif, avec une petite antenne pivotante sur le haut du crâne, et dansant une sorte de break danse minimaliste, il accompagnait Dee D. Jackson moulée dans sa tenue sexy et futuriste, dans le clip de la chanson, comme dans ses différents shows télévisés.
Pour ce qui est de Dee D. Jackson, voici quelques infos traduits du wikipedia anglais :
« Dee D. Jackson (née Deirdre Elaine Cozier, le 15 juillet 1954 à Oxford , Angleterre) est une chanteuse et musicienne anglaise. Dans les années 1970, elle a travaillé comme productrice de films à Munich, en Allemagne, avant de se lancer dans la musique, en travaillant avec Giorgio Moroder et Keith Forsey. En 1978, elle sort son premier album, « Cosmic Curves », un disque de science-fiction-disco produit par Gary Unwin et sa femme Patty. Le single « Meteor Man » a été un hit en Argentine, au Brésil, en Europe et au Japon. Et le tube « Automatic Lover » atteignit la 4e place du UK Singles Chart et la 1e en Argentine, en Italie, en France, en Espagne, en Turquie et au Japon. En Allemagne, le single atteignait le numéro 5. Il a également grimpé dans les charts sud-africains. Au Brésil , le succès a été tel que les médias brésiliens ont produit leur propre version de Dee D. Jackson. Une chanteuse brésilienne, Regina Shakti, habillée en Jackson, accompagnée de son robot et d’un météore, a été présentée à la télévision brésilienne comme la vraie Dee D. Jackson. »
Le morceau « Automatic Lover » est désormais culte et vous en trouverez plusieurs remixes sur YouTube.
- Trapard -
Autres vedettes de la catégorie Robot-Craignos :
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LA QUÊTE D’EREKOSË – Tome 1 – de Michael Moorcock (1970)
« Avais-je flotté une éternité dans les limbes ? Étais-je vivant – mort ? Y avait-il le souvenir d’un monde existant dans le passé lointain ou l’avenir éloigné ? D’un autre monde apparemment plus proche ? Et les noms ? Étais-je John Daker ou Erekosë ? Étais-je l’un et l’autre ? Bien d’autres noms – Corum Bannan Flurrun, Aubec, Elric, Rackhir, Simon, Cornelius, Asquinol, Hawkmoon – s’enfuyaient sur les rivières spectrales de ma mémoire. Désincarné, je flottais dans l’obscurité. »
De la vie de John Daker, le lecteur du Champion Éternel n’apprendra que peu de choses avant que ce père de famille, a priori cultivé, de la fin du 20e siècle ne voit son sommeil troublé par d’étranges visions. Grâce à un antique sortilège, le vieux roi Ringaros et sa fille Iolinda parviennent à réincarner l’esprit de Daker dans le corps du guerrier légendaire Erekosë. Afin d’accomplir sa destiné cosmique, l’ultime défenseur de l’Humanité va devoir choisir son camp dans une guerre génocidaire qui oppose, depuis des millions d’années, sa race à celle des inhumains Xenans. Mais a-t-il réellement la liberté de ce choix ?
Souvent considérée comme une œuvre mineure dans l’Hypercycle du Multivers, bricolé par Michael Moorcock pendant près de quarante ans, La Quête d’Erekosë mériterait sans doute d’être réévaluée par certains adeptes exclusifs d’Elric, l’empereur albinos névrosé de Melnibonée. Recyclant avec un certain bonheur les clichés de la science fantasy façon Burroughs[1] – transmigration de l’âme du héros dans le corps d’un guerrier intrépide, civilisation extra-humaine, cités exotiques à l’architecture débridée, science mystérieuse qui confine à la sorcellerie… – ce premier tome offre surtout une réflexion pertinente sur la notion de libre arbitre, dans un univers en perpétuelle recherche d’équilibre entre la Loi et le Chaos.
« Ce n’était pas mon destin de faire éternellement la guerre – c’était le destin de toute ma race. Comme j’appartenais à cette race – mieux : comme je la représentais -, je devais, moi aussi, faire éternellement la guerre. Et c’était ce que je voulais éviter. L’idée de me battre toujours, partout où l’on me le demandait, m’était insupportable. Et pourtant, tous mes efforts pour briser ce cercle seraient inutiles. »
Inhérente à la figure du Champion éternel, telle que Moorcock la développe dans la plupart de ses autres récits directement liés au concept de Multivers (les cycles d’Elric, Hawkmoon et Corum), cette réflexion est rendue ici d’autant plus prégnante par à une narration prise en charge par le héros lui-même – dont le titre se confond, au passage, avec celui du roman – un héros aux rêves perpétuellement hantés par le souvenir de ses incarnations passées et à venir, qui vient remettre en question la portée morale de ses actes présents.
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[1] Notamment son fameux Cycle de Mars, auquel Moorcock a par ailleurs rendu hommage, au milieu des années 1960, avec une trilogie du Cycle du guerrier de Mars plus distrayante qu’originale.
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