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DRIVE-IN : IKARIE XB-1 (1963)

DRIVE-IN : IKARIE XB-1 (1963) dans Cinéma 13051809153815263611200263

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IKARIE XB-1
Année : 1963
Réalisateur : Jindřich Polák
Scénario : Stanislas Lem
Production : Studios Barrandov
Musique : Zdeněk Liška
Pays : Tchécoslovaquie 
Durée : 86 min
Interprètes : Zdeněk Štěpánek, Radovan Lukavský, František Smolík, Otto Lackovič, Jozef Adamovič…

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Difficile de passer derrière Morbius pour présenter le film de SF tchèque IKARIE XB-1 tant son article abordant l’allure craignos du robot du film est très complet. Je partagerai plutôt mon ressenti sur le film sorti en Tchécoslovaquie sous le titre IKARIE XB-1 et distribué aux États-Unis sous le titre VOYAGE TO THE END OF THE UNIVERSE.

L’intrigue : En l’an 2163, le vaisseau Ikarie XB-1 est envoyé vers la mystérieuse Planète Blanche orbitant autour de l’étoile Alpha du Centaure. Naviguant à une vitesse presque équivalente à celle de la lumière, son voyage dure vingt-huit mois. Durant le vol, les quarante membres d’équipage doivent cohabiter et faire face à des situations telles que la rencontre avec un vieux vaisseau du XXe siècle doté d’un armement nucléaire, celle avec une étoile sombre aux effets radio-actifs mortels et la folie d’un membre de l’équipage qui menace de faire sauter le vaisseau…

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C’est donc la version tchèque que j’ai découverte avec un sous-titrage français, et je dois bien reconnaître qu’au niveau SF des 60′s produit par le bloc de l’Est, c’est ce que j’ai vu de mieux. Mieux que de la SF polonaise, mieux que de la SF russe. Pour ce qui est des 70′s, c’est une autre affaire.

D’abord le film est fondamentalement tchèque même si cela reste du space-opera. Qui connait le cinéma tchèque des 60′s (autrement dit, la Nouvelle-Vague tchèque) de Jiří Menzel, de Miloš Forman et le cinéma fantastique de Otakar Vávra, se sentira comme un poisson dans l’eau. Ensuite, l’ambiance et les décors sont alloués au space-opera et restent simples mais toujours efficaces.

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D’ailleurs ce sont deux mots qui nous traversent forcément en suivant le film de bout en bout, simple mais efficace. La réalisation en noir et blanc est soignée, la réalisation par Jindrich Polák est très maîtrisée et le rythme du film est tel que, comme je le disais plus haut, IKARIE XB-1 semble plus moderne que n’importe quel film soviétique tourné lors de cette décennie.

Sans parler du message anti-militariste et objectivement contre la course aux armements nucléaires.

- Trapard -

(IKARIE XB-1 est disponible ICI en version originale sous-titrée en anglais)

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DRIVE-IN : LE TUEUR AU CERVEAU ATOMIQUE (1955)

DRIVE-IN : LE TUEUR AU CERVEAU ATOMIQUE (1955) dans Cinéma bis 13051809153815263611200263

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LE TUEUR AU CERVEAU ATOMIQUE (Creature with the Atom Brain)
Année : 1955
Réalisateur : Edward L. Cahn
Scénario : Curt Siodmak
Production : Sam Katzman (Columbia Pictures)
Musique : ?
Pays : États-Unis
Durée : 69 min
Interprètes : Richard Denning, Angela Stevens, Lane Chandler, Michael Granger…

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This is the Return of the Altaïr’s Echoes’ Drive-in tonight ! Et avec un petit classique de la SF atomique réalisé par Edward L. Cahn himself (VOODOO WOMAN & ZOMBIES OF MORA TAU, INVASION OF THE SAUCER MEN, IT ! THE TERROR FROM BEYOND SPACE, CURSE OF THE FACELESS MAN et tant d’autres classiques en équilibre entre séries B et Z).

Avec son budget serré, LE TUEUR AU CERVEAU ATOMIQUE (Creature with the Atom Brain) a té scénarisé par Curt Siodmak dont vous trouverez sur ce blog des bribes de sa longue carrière dédiée à la science-fiction de I.F.1 NE RÉPOND PLUS (1932) jusqu’à BRIDE OF THE GORILLA (1951).

L’intrigue : En Californie, un meurtre étrange laisse perplexe la police et le docteur Chet Walker. Et pour cause, le coupable est officiellement décédé depuis pas mal de temps, il laisse derrière lui des empreintes digitales lumineuses et essuie des tirs de revolver à bout portant sans sourciller. Le docteur Chet Walker et l’inspecteur Dave Harris se lancent sur une affaire où les cadavres sembleraient être des zombies créés par d’anciens scientifiques nazis travaillant secrètement à partir de l’énergie atomique…

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Exactement le genre de scénario de film que j’aimerais voir à l’affiche aujourd’hui. Bien sûr, ici les zombies atomiques sont très old-school et antérieurs à LA NUIT DES MORTS-VIVANTS (1968) de George Romero. Il faut les concevoir à la manière des hommes automatisés de NEUTRON CONTRA LOS AUTOMATAS DE LA MUERTE (1960), de SANTO CONTRA LOS ZOMBIS (1962), ou même de CARTES SUR TABLE (1966) de Jesùs Franco. Ce sont avant tout des machines humaines destinées à tuer et bricolées par quelques savants tordus.

Dans le film d’Edward L. Cahn, c’est l’acteur belge George Bruggeman avec ses épaules larges et son nez épaté qui incarne la « Créature ». Après quelques recherches furtives sur IMDB je me rends compte que George Bruggeman a eu une carrière extrêmement dense au cinéma comme à la télévision jusqu’à sa disparition en 1967. Mais une carrière uniquement faite de figurations ou de petits rôles de costauds ou de brutes rarement créditées dans les génériques (« uncredited » semble être le cachet de sa notoriété selon IMDB). Au moins dans LE TUEUR AU CERVEAU ATOMIQUE, il a enfin un beau rôle à sa mesure et fort en présence, mais toujours autant « uncredited ». À l’inverse, Richard Denning est en tête d’affiche, et encore auréolé du succès relatif des drive-in de L’ÉTRANGE CRÉATURE DU LAC NOIR (il était aussi le jeune ténébreux affrontant une invasion apocalyptique de robots extraterrestres dans TARGET EARTH).

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LE TUEUR AU CERVEAU ATOMIQUE est une bonne série B avec un peu tous les ingrédients que recherche un fan de séries B de science-fiction horrifique des 50′s : énergie atomique, savants fous et cobayes incontrôlables…

- Trapard -

LE FILM COMPLET EN VERSION ORIGINALE :

http://www.dailymotion.com/video/x208og2

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DRIVE-IN : VOODOO WOMAN et ZOMBIES OF MORA TAU (1957)

DRIVE-IN : VOODOO WOMAN et ZOMBIES OF MORA TAU (1957) dans Cinéma bis 13051809153815263611200263

Voici un double programme pour ce Drive-in du weekend, avec deux films de magie noire signés Edward L. Cahn. L’un produit par l’American International pictures et l’autre par Sam Katzman. Alors accrochez-vous bien, car la cadence des djembés et votre rythme cardiaque risquent de ne faire plus qu’un seul et unique son : celui de votre cri d’angoisse étouffé par les pelletées de terre qui s’accumuleront sur vous…

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VOODOO WOMAN
Année : 1957
Réalisateur : Edward L. Cahn
Scénario : Russ Bender & V.I. Voss
Production : Alex Gordon (American International Pictures)
Musique : John Blackburn & Darrell Calker
Pays : États-Unis
Durée : 75 min
Interprètes : Marla English, Tom Conway, Mike Connors, Martin Wilkins, Jean Davis…

Marla English (THE SHE-CREATURE) et Tom Conway (LA FÉLINE, VAUDOU, BRIDE OF THE GORILLA) réunis dans ce film qui ressemblerait presque à un bel hommage au cinéma d’épouvante des 40′s de Jacques Tourneur et aux films d’aventures mystérieuses et junglesques hollywoodiens.

L’intrigue : Au cœur de la jungle, un savant fou utilise les pratiques vaudou des indigènes pour ses expériences. Il désire créer des êtres invincibles à son service. Quand une expédition de chercheurs d’or arrive au village, le scientifique réalise que Marilyn Blanchard, le chef de l’expédition, serait un sujet parfait pour ses expérimentations…

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Considéré comme l’un des plus mauvais film de tous les temps, VOODOO WOMAN reflète néanmoins le savoir faire de son réalisateur qui nous plonge au sein d’une ambiance étrange et malsaine dans de faux décors caribéens. La fameuse créature du film que vous apercevrez dans la bande-annonce ci-dessous est un maquillage créé par le mythique Paul Blaisdell.

En 1966, l’American International Pictures engagera Larry Buchanan pour tourner un remake télévisé complètement craignos de VOODOO WOMAN avec CURSE OF THE SWAMP CREATURE que vous pouvez consulter en version complète sur YouTube.

Image de prévisualisation YouTube

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ZOMBIES OF MORA TAU
Année : 1957
Réalisateur : Edward L. Cahn
Scénario : George H. Plympton & Bernard Gordon
Production : Sam Katzman (Culumbia Pictures)
Musique : Mischa Bakaleinikoff
Pays : États-Unis
Durée : 70 min
Interprètes : Gregg Palmer, Joel Ashley, Allison Hayes, Autumn Russell, Morris Ankrum…

Un film de zombies des 50′s, aussi Z soit-il, ça reste tout de même une curiosité. Surtout lorsque l’un des plus grands producteurs de serials des années 30 & 40, Sam Katzman, et son scénariste George H. Plympton, en sont à l’origine.

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L’intrigue : Des anciens marins devenus zombies gardent le trésor dans les cales de leur ancien navire, une épave coulée quelques soixante années plus tôt. Un groupe de pilleurs d’épave, faisant fi de la légende, décident d’explorer les lieux, persuadés y trouver des diamants. Il vont se rendre compte à leur dépends que de la légende à la réalité, il n’y a souvent qu’un coup de palmes…

Avec ZOMBIES OF MORA TAU, on s’éloigne des fresques et des frasques junglesques de VOODOO WOMAN pour une ambiance plus gothique et fantomatique assez proche des serials des 40′s dans sa réalisation et son rythme. Un film de bateau maudit modernisé dans lequel les zombies remplacent les habituels fantômes. Une marque de fabrique qui évoluera en 1977 grâce à Ken Wiederhorn et à sa horde de zombies-nazi issue du COMMANDO DES MORTS-VIVANTS (Shock Waves).

http://www.dailymotion.com/video/x19nnz6

- Trapard -

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DRIVE-IN : FROM HELL IT CAME (1957) et THE WOMAN EATER (1958)

DRIVE-IN : FROM HELL IT CAME (1957) et THE WOMAN EATER (1958) dans Cinéma bis 13051809153815263611200263

Histoire d’appréhender doucement le prochain été calédonien qui s’annonce bien chaud et fatigant, voici deux films d’arbres tueurs en milieux tropicaux pour ce nouveau « Drive-in ».

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FROM HELL IT CAME
Année : 1957
Réalisateur : Dan Milner
Scénario : Jack Milner & Richard Bernstein
Production : Jack Milner (Allied Artists)
Musique : Darrell Calker
Pays : États-Unis
Durée : 71 min
Interprètes : Tod Andrews, Tina Carver, Linda Watkins, Gregg Palmer…

Série Z de l’Allied Artists, produite par les frères Milner qui deux ans auparavant avaient déjà sortis THE PHANTOM FROM 10 000 LEAGUES (1955) et sa grosse bébête subaquatique inspirée de L’ÉTRANGE CRÉATURE DU LAC NOIR.

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L’intrigue : Le prince héritier d’une île des Mers du Sud est victime d’un mystérieux assassinat et il est retrouvé mort, un couteau enfoncé dans le cœur. Il a été victime d’un complot ourdi par un sorcier du clan qui dénonçait les relations amicales du prince avec des scientifiques américains qui ont installés leur laboratoire sur l’île. Le prince est enterré dans un tronc d’arbre creux et abandonné jusqu’à ce qu’une radiation nucléaire le ranime sous la forme de  » Tabanga « , une créature ancestrale mi-arbre mi-démon. Le monstre décime alors un par un les habitants de l’île…

Ce FROM HELL IT CAME est une de ces perles du Z des 50′s avec des créatures improbables créées par Paul Blaisdell et une légère touche de science-fiction à découvrir sans modération.

LE FILM COMPLET EN V.O. :

http://www.dailymotion.com/video/xyt4ma

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THE WOMAN EATER
Année : 1958
Réalisateur : Charles Saunders
Scénario : Brandon Fleming
Production : Guido Coen (Eros Films)
Musique : Edwin Astley
Pays : Angleterre
Durée : 70 min
Interprètes : George Coulouris, Vera Day, Peter Wayn, Joyce Gregg, Joy Webster…

THE WOMAN EATER ou WOMANEATER est une petite production fantastique anglaise des 50′s de Fortress Film Productions, du type de certaines séries B de la Hammer Films de la décennie suivante. Bien mieux scénarisée et réalisée que FROM HELL IT CAME, cette série B réalisée par Charles Saunders (THE MAN WITHOUT A BODY) n’en reste pas éloigné des frontières du Z de par son sujet et sa créature aux branches articulées.

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L’intrigue : Dans les profondeurs de la jungle amazonienne, un arbre carnivore se nourrit du sang de jeunes femmes et génère un fluide qui peut tout détruire alentours. Un autel en son honneur est vénéré par des indigènes qui effectuent des rites sacrificiels afin d’apaiser sa colère. Mais un scientifique anglais, le Docteur Moran, en exploration dans la jungle, fait saisir la plante carnivore afin de l’emporter chez lui dans son laboratoire où il la soumet à de nombreux tests. Mais pour cela, il se retrouve dans l’obligation de trouver des jeunes femmes pour nourrir l’arbre…

Mention spéciale à George Coulouris (il jouait le tuteur du jeune Charles Foster Kane dans CITIZEN KANE) qui incarne dans THE WOMAN EATER le Docteur Moran, un Mad Doctor assez méconnu mais particulièrement savoureux.

LE FILM COMPLET EN V.O. :

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DRIVE-IN : THE BEACH GIRLS AND THE MONSTER (1965)

DRIVE-IN : THE BEACH GIRLS AND THE MONSTER (1965) dans Cinéma bis 13051809153815263611200263

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THE BEACH GIRLS AND THE MONSTER
Année : 1965
Réalisateur : John Hall
Scénario : Joan Gardner
Production : Edward Janis (U.S. Films)
Musique : Frank Sinatra Jr. & Chuck Sagle
Pays : États-Unis
Durée : 70 min
Interprètes : John Hall, Sue Casey, Arenold Lessing, Elaine DuPont, Walker Edmiston…

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Sorti aux États-Unis en septembre 1965, THE BEACH GIRLS AND THE MONSTER de Jon Hall est un « Beach party film », c’est-à-dire, un teen-movie musical dont l’action se déroule sur des plages californiennes et incluant souvent des scènes de danses et de surf (quoique le “surf-film” est aussi un sous-genre à part entière). Vous trouverez généralement les mots “Beach”, “Bikini”, “Surf” ou “Muscle” dans les titres de ces séries B. Et parfois du Fantastique comme THE GHOST IN THE INVISIBLE BIKINI (1966) et quelques autres. La musique des Beach Boys et certains films d’Elvis Presley situés à Hawaï en sont aussi des dérivés. Les “Beach party films” sont à ne pas confondre avec les “Nudies” ou films de naturistes, et c’est par conséquent le mot “Bikini” et l’âge des comédiennes qui fait la différence…

L’intrigue : Des surfers sont brutalement assassinés. Le coupable est un monstre marin ou un parent jaloux des adolescents ?

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Autrement dit : AMSTERDAMNED (1988) vingt-trois ans plus tôt et en moins bon. Quoique, pour qui aime les ambiances familiales, teens & jazzy des Sixties, THE BEACH GIRLS AND THE MONSTER est un vrai régal. Et quoi qu’aussi, le film est nettement trop bavard si on s’attend à de régulières attaques de cette ÉTRANGE CRÉATURE DU LAC NOIR en caoutchouc mou et qui fait des plis. Mais ça reste une bonne curiosité pour les cinéphiles explorateurs. Et autant profiter que YouTube le propose en version complète pour se faire son idée.

- Trapard -

THE BEACH GIRLS AND THE MONSTER en entier et en V.O. :

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DRIVE-IN : THE INCREDIBLY STRANGE CREATURES… (1964)

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THE INCREDIBLY STRANGE CREATURES WHO STOPPED LIVING AND BECAME MIXED-UP ZOMBIES
Année : 1964
Réalisateur : Ray Dennis Steckler
Scénario : Gene Pollock & Robert Silliphant
Production : Ray Dennis Steckler
Musique : André Brummer & Libby Quinn
Pays : États-Unis
Durée : 92 min
Interprètes : Cash Flagg, Carolyn Brandt, Brett O’Hara, Atlas King…

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Avec un tel titre, je me frotte d’ores et déjà les mains avec un large sourire en imaginant Morbius tentant de lui trouver une place dans l’encadrement de son blog. En parcourant Wikipédia, j’ai d’ailleurs trouvé quelques indications au sujet du titre improbable de ce petit film indépendant et culte de Ray Dennis Steckler :

« Son titre en fait, à sa sortie, le second titre de film d’horreur le plus long après THE SAGA OF THE VIKING WOMEN AND THEIR VOYAGE TO THE WATERS OF THE GREAT SEA SERPENT (1957) de Roger Corman. Le film ne devait, à l’origine, pas porter ce titre. Selon les dires du réalisateur, il devait être nommé THE INCREDIBLY STRANGE CREATURES, ou WHY I STOPPED LIVING AND BECAME A MIXED-UP ZOMBIE ; le titre a été changé suite à la réalisation du film de Stanley Kubrick, DOCTEUR FOLAMOUR, dont le titre original est DR. STRANGELOVE : OR HOW I LEARNED TO STOP WORRYING AND LOVE THE BOMB, afin d’éviter tout risque de bataille judiciaire. »

L’intrigue : « Madame Estrella, diseuse de bonne aventure gitane pratiquant son art au sein d’une fête foraine, a la bizarre manie de défigurer des hommes à l’acide (souvent ses anciens amants), avant de les enfermer dans une espèce de réduit où ils deviennent rapidement cinglés. Par ailleurs, dans un cabaret local, la danseuse vedette, Marge, a de gros problèmes d’alcoolisme qui risquent de lui faire perdre son travail. Lorsqu’elle va consulter la voyante, cette dernière lui tire les cartes et lui annonce qu’il va lui arriver quelque chose de terrible… » (Horreur.net)

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Vendu comme étant le premier film musical de monstres, THE INCREDIBLY STRANGE CREATURES est avant tout un film complètement déjanté et mi-baroque, mi-bad-trip sous hallucinogènes. Un style que le brésilien José Mojica Marins utilisera à outrance en ces débuts de 60′s, mais en noir et blanc. Parallèlement, Herschell Gordon Lewis, lui, préférera faire jaillir le rouge cramoisi dans les scènes cannibalo-culinaires de BLOOD FEAST (1963) et de 2000 MANIACS (1964). Ray Dennis Steckler utilise plutôt des cadrages surprenants et tordus, et des grands angles pour simuler des impressions étranges et la folie dans THE INCREDIBLY STRANGE CREATURES. Un petit classique qui donne le mal de l’air et à découvrir si ce n’est pas déjà le cas.

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DRIVE-IN : ATARAGON (1963)

DRIVE-IN : ATARAGON (1963) dans Cinéma bis banni-re2-4c382ee

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ATARAGON (Kaitei gunkan)
Année : 1963
Réalisateur : Ishirô Honda
Scénario : Schinichi Sekizawa
Production : Tomoyuki Tanaka
Musique : Akira Ikukube
Pays : Japon
Durée : 96 min
Interprètes : Tadao Takashima, Yoko Fujiyama, Yu Fujiki, Ken Uehara…

Production de la Toho Company, et distribuée par l’American International Pictures (AIP), ATARAGON (1963, Kaitei gunkan) est un classique de la SF réalisé par Ishirô Honda. Le scénario est l’adaptation d’une série de nouvelles pour enfants, « Kaitei okaku » de l’écrivain Shunrō Oshikawa, qui sont légèrement inspirées des aventures écrites par Jules Verne et qui ont été illustrées par Shigeru Komatsuzaki.

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L’intrigue : La terre tremble violemment. Les secousses sont provoquées par l’Empire sous-marin de Mu, un peuple belligérant cherchant à imposer ses règles au-dessus de niveau de la mer. Dans leur croisade, les Muans sont aidés et protégés par leur Dieu Manda, un serpent de mer colossal. Tous les espoirs reposent sur le capitaine Jinguji qui, à la fin de la Seconde Guerre mondiale, s’est installé sur une ile du Pacifique et a construit, avec des ingénieurs, un appareil de destruction, l’Ataragon, projetant des gaz congélateurs à -280 degrés. Avec cet appareil, il espère venger son pays, le Japon…

ATARAGON débute comme une fausse suite de LA VAPEUR HUMAINE (1960) mais l’histoire nous plonge ensuite dans un film visuellement époustouflant et grandiose, surtout lors de l’immersion vers l’Empire Mu. Le tout sur fond de patriotisme japonais d’après-guerre et de compositions musicales d’Akira Ifukube (GODZILLA). Si vous n’avez jamais vu ATARAGON, je vous suggère de regarder la bande-annonce américaine du film pour vous en faire une idée.

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DRIVE-IN : LE BARON DE LA TERREUR (1962) et LE MIROIR DE LA SORCIÈRE (1962)

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LE BARON DE LA TERREUR (El Barón del Terror)
Année : 1962
Réalisateur : Chano Urueta
Scénario : Federico Curiel & Adolfo López Portillo
Production : Abel Salazar
Musique : Gustavo César Carrión
Pays : Mexique
Durée : 77 min
Interprètes : Abel Salazar, Ariadna Welter, David Silva, Germán Robles…

LE BARON DE LA TERREUR (1962, El barón del terror) est un petit classique de l’épouvante gothique mexicain réalisé par Chano Urueta. Moins connu que son comparse René Cardonna plutôt spécialisé dans le cinéma de « Lucha Libre » (films de lutteurs) à tendances fantastiques, Urueta n’en reste pas moins le tâcheron méticuleux d’un grand nombre de classiques mexicains comme LA SORCIÈRE (1954, La Bruja), LE MIROIR DE LA SORCIÈRE (1962, El Espejo de la Bruja), LA TÊTE VIVANTE (1963, La Cabeza Viviente), ainsi que certaines des premières aventures du lutteur masqué Blue Demon.

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Tout comme les réalisateurs René Cardonna et Federico Curiel qui interprètent certains rôles dans LE BARON DE LA TERREUR, Chano Urueta est lui-même un touche à tout et comédien, notamment dans les grands films de Sam Peckinpah tournés au Mexique. LE BARON DE LA TERREUR (aka BRAINIAC en anglais) est un film gothique qui se laisse d’abord influencer par la vague lancée par LE MASQUE DU DÉMON (1960, La Maschera del Demonio) de Mario Bava et quelques productions anglaises de la Hammer Films. Mais son déroulement s’inscrit plutôt vers le « film de monstre » dont la créature au masque de démon ébouriffé est assez culte en soi et aura peut-être un jour le mérite d’être classé parmi les « Monstres Sacrés » de ce blog.

L’intrigue : En 1661 au Mexique, le baron Vitelius d’Estera, accusé de sorcellerie et de nécromancie, est condamné à être enterré vivant par le tribunal de l’Inquisition. Alors que son tombeau se referme, le baron jure d’exercer sa vengeance sur les descendants des inquisiteurs. Plus de 300 ans plus tard, une comète, qui était passée lors de l’exécution du baron, éclaire à nouveau le ciel mexicain. C’est alors que le baron revient d’entre les morts sous la forme d’une horrible créature, qui s’attaque aux descendants des inquisiteurs…

À noter l’incontournable présence d’Abel Salazar, belle gueule du cinéma d’épouvante mexicain de la fin des 50′s et du début des 60′s comme LE VAMPIRE (1957, El Vampiro), LE CERCUEIL DU VAMPIRE (1958, El Ataúd del Vampiro), L’HOMME ET LE MONSTRE (1959, El Hombre y el Monstruo), LA TÊTE VIVANTE (1963) ou encore LA MALDICIóN DE LA LLORONA (1963).

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LE MIROIR DE LA SORCIÈRE  (El Espejo de la Bruja)
Année : 1962
Réalisateur : Chano Urueta
Scénario : Alfredo Ruanova
Production : Abel Salazar
Musique : Gustavo César Carrión
Pays : Mexique
Durée : 75 min
Interprètes : Dina de Marco, Rosa Arenas, Armando Calvo…

Autre petit classique du cinéma gothique de Chano Urueta inspiré du MASQUE DU DÉMON (1960) : LE MIROIR DE LA SORCIÈRE (1962, El espejo de la bruja). Sorcellerie, satanisme, cimetières et ambiances brumeuses sont au rendez-vous pour les fans du genre.

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L’intrigue : XIXème siècle, dans une sombre demeure, face à un miroir magique, la sorcière Sara met en garde Elena, sa nièce, contre son époux le docteur Eduardo. Mais il est trop tard : Elena meurt empoisonnée, laissant la place à Deborah la nouvelle femme d’Eduardo. Malheureusement, le bonheur de cette dernière est de courte durée. Voulant faire disparaître le fantôme d’Elena, Eduardo lance une lampe à pétrole et les flammes brûlent Deborah. Pour redonner un visage humain à sa femme, il vole des cadavres pour effectuer des greffes… Mais Sara, la vindicative sorcière, en profite et remplace une des mains de Déborah par celle d’Elena…

Une série B particulièrement envoutante qui n’a rien à envier à bon nombre de grands films gothiques italiens, voire même anglais des Sixties comme LA CITÉ DES MORTS (1960, The City of the Dead), malgré son image en noir et blanc peu contrastée.

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DRIVE-IN : BLOOD OF THE ZOMBIE (1961)

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BLOOD OF THE ZOMBIE
Année : 1961
Réalisateur : Barry Mahon
Scénario : Barry Mahon
Production : Barry Mahon & Brandon Chase
Musique : ?
Pays : États-Unis
Durée : 71 min
Interprètes : John McKay, Linda Ormond, Monica Davis, Clyde Kelly, Darlene Myrick…

BLOOD OF THE ZOMBIE (1961) aka THE DEAD ONE est une petite série B indépendante réalisée par Barry Mahon. Ce n’est pas un très grand film en soi, mêlant d’interminables scènes de cabarets (les aficionados d’accessoires et véhicules US des Sixties apprécieront forcément) à d’autres interminables scènes de transes vaudous. Malgré une petite ambiance de Louisiane pré-fabriquée qui aurait pu être encore plus dévoilée, BLOOD OF THE ZOMBIE se laisse regarder surtout pour sa seconde partie plus gothique avec son zombie verdâtre et chevelu errant dans son costume mortuaire.

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L’intrigue : À la Nouvelle Orléans, en Louisiane, le cousin d’une jeune femme récemment mariée étant le seul descendant masculin, revendique la plantation familiale. Refusant de renoncer à ce qu’elle pense lui appartenir, la jeune femme utilise le vaudou pour ressusciter son frère mort. Ainsi le mort-vivant dénommé « The Dead One » va tuer les collaborateurs de son cousin…

C’est assez dommage que BLOOD OF THE ZOMBIE paraisse si mou et soit si lent à démarrer, parce qu’il est évident qu’il était effrayant à l’époque de sa sortie. Pour aujourd’hui, il reste surtout une curiosité du genre pour fans de zombies old-school.

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BLOOD OF THE ZOMBIE en entier et en V.O. :

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DRIVE-IN : LA TRILOGIE DES MUTANTS (1958 – 1960)

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LA TRILOGIE DES MUTANTS (1958-1960)

L’HOMME H (1958), LA VAPEUR HUMAINE (1960) et THE SECRET OF THE TELEGIAN (1960) constituent ce que l’on appelle aujourd’hui « La Trilogie des Mutants » des studios de la compagnie japonaise Toho. Très éloignés des kaiju-eiga de l’époque, ces trois films sont pourtant une autre variante de l’après-Hiroshima et ses potentiels effets après-coup sur les humains. Proches des films policiers et sociaux japonais de l’après-guerre comme ceux d’Akira Kurosawa, la trilogie mélange d’excellents récits d’enquêtes policières flirtant avec les cabarets aux dance-floors sexy et américanisés tout en y ajoutant des éléments de science-fiction horrifique et particulièrement sur le thème de l’invisibilité.

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L’HOMME H

L’HOMME H (1958, Bijo to Ekitainingen), réalisé par le grand Ishirô Honda, ouvre le bal avec sa créature gélatineuse et spectrale à mi-chemin entre film de fantôme japonais et variation sur les radiations atomiques très en vogue à cette période aux États-Unis (L’HOMME QUI RÉTRÉCIT, LE FANTASTIQUE HOMME COLOSSE…) et au Japon avec GODZILLA (1954). Puis, dans une certaine mesure, avec le très sympathique L’HOMME INVISIBLE CONTRE LA MOUCHE HUMAINE (1957, Tômei ningen to hae otoko) de Mitsuo Murayama pour la compagnie Daiei, qui diluait déjà de la SF au sein d’une bonne intrigue politico-policière.

L’intrigue : Un trafiquant de drogue disparaît soudainement, ne laissant que ses vêtements. Un jeune scientifique soupçonne que les essais de la Bombe H dans le Pacifique ont créé des mutants radioactifs gélatineux qui détruisent ceux qui les touchent…

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LA VAPEUR HUMAINE

LA VAPEUR HUMAINE (1960, Gasu ningen dai ichigo) ou THE HUMAN VAPOR, lui aussi réalisé par Ishirô Honda, est sûrement le plus connu de la Trilogie des Mutants de la Toho. De bons effets spéciaux et une réalisation efficace sur un Cinémascope aux magnifiques éclairages, le film de Honda nous propulse à toutes vapeurs dans son intrigue d’homme invisible cambrioleur.

L’intrigue : Après avoir accepté de subir des expérimentations, un détenu se voit doter de la capacité de se transformer en masse vaporeuse. Il en profite alors pour effectuer ses méfaits en toute impunité…

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THE SECRET OF THE TELEGIAN

THE SECRET OF THE TELEGIAN (1960, Denso Ningen) est mon film préféré de cette trilogie, avec son ambiance semi-gothique malgré une réalisation de Jun Fukuda plutôt connu pour sa démesure dans le superficiel, notamment pour ses réalisations de kaiju-eiga. Fluide et rythmé, THE SECRET OF THE TELEGIAN est un régal d’aventures policières science-fictionnelles.

L’intrigue : Un parc d’attraction. Un homme invite à visiter la caverne des horreurs, peu de temps avant qu’un meurtre y soit commis. Pas de description valable du tueur et pas de traces. Il n’y a qu’un journaliste qui a trouvé un mince fil, qu’un savant décrit comme un transistor nouveau genre, très efficace et miniature, mais qui doit être utilisé uniquement à basse température. D’autres meurtres sont commis et toujours le tueur disparait sans laisser de traces jusqu’à ce que de futures victimes dévoilent un crime commis à la fin de la guerre…

- Trapard -

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