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DRIVE-IN : THE INCREDIBLY STRANGE CREATURES… (1964)

( Cinéma bis, Cinéma bis américain, Drive-in, Fantastique, Film des 60's, Trapard )

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THE INCREDIBLY STRANGE CREATURES WHO STOPPED LIVING AND BECAME MIXED-UP ZOMBIES
Année : 1964
Réalisateur : Ray Dennis Steckler
Scénario : Gene Pollock & Robert Silliphant
Production : Ray Dennis Steckler
Musique : André Brummer & Libby Quinn
Pays : États-Unis
Durée : 92 min
Interprètes : Cash Flagg, Carolyn Brandt, Brett O’Hara, Atlas King…

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Avec un tel titre, je me frotte d’ores et déjà les mains avec un large sourire en imaginant Morbius tentant de lui trouver une place dans l’encadrement de son blog. En parcourant Wikipédia, j’ai d’ailleurs trouvé quelques indications au sujet du titre improbable de ce petit film indépendant et culte de Ray Dennis Steckler :

« Son titre en fait, à sa sortie, le second titre de film d’horreur le plus long après THE SAGA OF THE VIKING WOMEN AND THEIR VOYAGE TO THE WATERS OF THE GREAT SEA SERPENT (1957) de Roger Corman. Le film ne devait, à l’origine, pas porter ce titre. Selon les dires du réalisateur, il devait être nommé THE INCREDIBLY STRANGE CREATURES, ou WHY I STOPPED LIVING AND BECAME A MIXED-UP ZOMBIE ; le titre a été changé suite à la réalisation du film de Stanley Kubrick, DOCTEUR FOLAMOUR, dont le titre original est DR. STRANGELOVE : OR HOW I LEARNED TO STOP WORRYING AND LOVE THE BOMB, afin d’éviter tout risque de bataille judiciaire. »

L’intrigue : « Madame Estrella, diseuse de bonne aventure gitane pratiquant son art au sein d’une fête foraine, a la bizarre manie de défigurer des hommes à l’acide (souvent ses anciens amants), avant de les enfermer dans une espèce de réduit où ils deviennent rapidement cinglés. Par ailleurs, dans un cabaret local, la danseuse vedette, Marge, a de gros problèmes d’alcoolisme qui risquent de lui faire perdre son travail. Lorsqu’elle va consulter la voyante, cette dernière lui tire les cartes et lui annonce qu’il va lui arriver quelque chose de terrible… » (Horreur.net)

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Vendu comme étant le premier film musical de monstres, THE INCREDIBLY STRANGE CREATURES est avant tout un film complètement déjanté et mi-baroque, mi-bad-trip sous hallucinogènes. Un style que le brésilien José Mojica Marins utilisera à outrance en ces débuts de 60′s, mais en noir et blanc. Parallèlement, Herschell Gordon Lewis, lui, préférera faire jaillir le rouge cramoisi dans les scènes cannibalo-culinaires de BLOOD FEAST (1963) et de 2000 MANIACS (1964). Ray Dennis Steckler utilise plutôt des cadrages surprenants et tordus, et des grands angles pour simuler des impressions étranges et la folie dans THE INCREDIBLY STRANGE CREATURES. Un petit classique qui donne le mal de l’air et à découvrir si ce n’est pas déjà le cas.

- Trapard -

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DRIVE-IN : ATARAGON (1963)

( Cinéma bis, Cinéma bis japonais, Drive-in, Film des 60's, Science-fiction, Trapard )

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ATARAGON (Kaitei gunkan)
Année : 1963
Réalisateur : Ishirô Honda
Scénario : Schinichi Sekizawa
Production : Tomoyuki Tanaka
Musique : Akira Ikukube
Pays : Japon
Durée : 96 min
Interprètes : Tadao Takashima, Yoko Fujiyama, Yu Fujiki, Ken Uehara…

Production de la Toho Company, et distribuée par l’American International Pictures (AIP), ATARAGON (1963, Kaitei gunkan) est un classique de la SF réalisé par Ishirô Honda. Le scénario est l’adaptation d’une série de nouvelles pour enfants, « Kaitei okaku » de l’écrivain Shunrō Oshikawa, qui sont légèrement inspirées des aventures écrites par Jules Verne et qui ont été illustrées par Shigeru Komatsuzaki.

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L’intrigue : La terre tremble violemment. Les secousses sont provoquées par l’Empire sous-marin de Mu, un peuple belligérant cherchant à imposer ses règles au-dessus de niveau de la mer. Dans leur croisade, les Muans sont aidés et protégés par leur Dieu Manda, un serpent de mer colossal. Tous les espoirs reposent sur le capitaine Jinguji qui, à la fin de la Seconde Guerre mondiale, s’est installé sur une ile du Pacifique et a construit, avec des ingénieurs, un appareil de destruction, l’Ataragon, projetant des gaz congélateurs à -280 degrés. Avec cet appareil, il espère venger son pays, le Japon…

ATARAGON débute comme une fausse suite de LA VAPEUR HUMAINE (1960) mais l’histoire nous plonge ensuite dans un film visuellement époustouflant et grandiose, surtout lors de l’immersion vers l’Empire Mu. Le tout sur fond de patriotisme japonais d’après-guerre et de compositions musicales d’Akira Ifukube (GODZILLA). Si vous n’avez jamais vu ATARAGON, je vous suggère de regarder la bande-annonce américaine du film pour vous en faire une idée.

- Trapard -

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DRIVE-IN : LE BARON DE LA TERREUR (1962) et LE MIROIR DE LA SORCIÈRE (1962)

( Cinéma bis, Cinéma bis mexicain, Drive-in, Fantastique, Film des 60's, Trapard )

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LE BARON DE LA TERREUR (El Barón del Terror)
Année : 1962
Réalisateur : Chano Urueta
Scénario : Federico Curiel & Adolfo López Portillo
Production : Abel Salazar
Musique : Gustavo César Carrión
Pays : Mexique
Durée : 77 min
Interprètes : Abel Salazar, Ariadna Welter, David Silva, Germán Robles…

LE BARON DE LA TERREUR (1962, El barón del terror) est un petit classique de l’épouvante gothique mexicain réalisé par Chano Urueta. Moins connu que son comparse René Cardonna plutôt spécialisé dans le cinéma de « Lucha Libre » (films de lutteurs) à tendances fantastiques, Urueta n’en reste pas moins le tâcheron méticuleux d’un grand nombre de classiques mexicains comme LA SORCIÈRE (1954, La Bruja), LE MIROIR DE LA SORCIÈRE (1962, El Espejo de la Bruja), LA TÊTE VIVANTE (1963, La Cabeza Viviente), ainsi que certaines des premières aventures du lutteur masqué Blue Demon.

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Tout comme les réalisateurs René Cardonna et Federico Curiel qui interprètent certains rôles dans LE BARON DE LA TERREUR, Chano Urueta est lui-même un touche à tout et comédien, notamment dans les grands films de Sam Peckinpah tournés au Mexique. LE BARON DE LA TERREUR (aka BRAINIAC en anglais) est un film gothique qui se laisse d’abord influencer par la vague lancée par LE MASQUE DU DÉMON (1960, La Maschera del Demonio) de Mario Bava et quelques productions anglaises de la Hammer Films. Mais son déroulement s’inscrit plutôt vers le « film de monstre » dont la créature au masque de démon ébouriffé est assez culte en soi et aura peut-être un jour le mérite d’être classé parmi les « Monstres Sacrés » de ce blog.

L’intrigue : En 1661 au Mexique, le baron Vitelius d’Estera, accusé de sorcellerie et de nécromancie, est condamné à être enterré vivant par le tribunal de l’Inquisition. Alors que son tombeau se referme, le baron jure d’exercer sa vengeance sur les descendants des inquisiteurs. Plus de 300 ans plus tard, une comète, qui était passée lors de l’exécution du baron, éclaire à nouveau le ciel mexicain. C’est alors que le baron revient d’entre les morts sous la forme d’une horrible créature, qui s’attaque aux descendants des inquisiteurs…

À noter l’incontournable présence d’Abel Salazar, belle gueule du cinéma d’épouvante mexicain de la fin des 50′s et du début des 60′s comme LE VAMPIRE (1957, El Vampiro), LE CERCUEIL DU VAMPIRE (1958, El Ataúd del Vampiro), L’HOMME ET LE MONSTRE (1959, El Hombre y el Monstruo), LA TÊTE VIVANTE (1963) ou encore LA MALDICIóN DE LA LLORONA (1963).

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LE MIROIR DE LA SORCIÈRE (El Espejo de la Bruja)
Année : 1962
Réalisateur : Chano Urueta
Scénario : Alfredo Ruanova
Production : Abel Salazar
Musique : Gustavo César Carrión
Pays : Mexique
Durée : 75 min
Interprètes : Dina de Marco, Rosa Arenas, Armando Calvo…

Autre petit classique du cinéma gothique de Chano Urueta inspiré du MASQUE DU DÉMON (1960) : LE MIROIR DE LA SORCIÈRE (1962, El espejo de la bruja). Sorcellerie, satanisme, cimetières et ambiances brumeuses sont au rendez-vous pour les fans du genre.

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L’intrigue : XIXème siècle, dans une sombre demeure, face à un miroir magique, la sorcière Sara met en garde Elena, sa nièce, contre son époux le docteur Eduardo. Mais il est trop tard : Elena meurt empoisonnée, laissant la place à Deborah la nouvelle femme d’Eduardo. Malheureusement, le bonheur de cette dernière est de courte durée. Voulant faire disparaître le fantôme d’Elena, Eduardo lance une lampe à pétrole et les flammes brûlent Deborah. Pour redonner un visage humain à sa femme, il vole des cadavres pour effectuer des greffes… Mais Sara, la vindicative sorcière, en profite et remplace une des mains de Déborah par celle d’Elena…

Une série B particulièrement envoutante qui n’a rien à envier à bon nombre de grands films gothiques italiens, voire même anglais des Sixties comme LA CITÉ DES MORTS (1960, The City of the Dead), malgré son image en noir et blanc peu contrastée.

- Trapard -

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DRIVE-IN : BLOOD OF THE ZOMBIE (1961)

( Cinéma bis, Cinéma bis américain, Drive-in, Fantastique, Film des 60's, Trapard )

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BLOOD OF THE ZOMBIE
Année : 1961
Réalisateur : Barry Mahon
Scénario : Barry Mahon
Production : Barry Mahon & Brandon Chase
Musique : ?
Pays : États-Unis
Durée : 71 min
Interprètes : John McKay, Linda Ormond, Monica Davis, Clyde Kelly, Darlene Myrick…

BLOOD OF THE ZOMBIE (1961) aka THE DEAD ONE est une petite série B indépendante réalisée par Barry Mahon. Ce n’est pas un très grand film en soi, mêlant d’interminables scènes de cabarets (les aficionados d’accessoires et véhicules US des Sixties apprécieront forcément) à d’autres interminables scènes de transes vaudous. Malgré une petite ambiance de Louisiane pré-fabriquée qui aurait pu être encore plus dévoilée, BLOOD OF THE ZOMBIE se laisse regarder surtout pour sa seconde partie plus gothique avec son zombie verdâtre et chevelu errant dans son costume mortuaire.

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L’intrigue : À la Nouvelle Orléans, en Louisiane, le cousin d’une jeune femme récemment mariée étant le seul descendant masculin, revendique la plantation familiale. Refusant de renoncer à ce qu’elle pense lui appartenir, la jeune femme utilise le vaudou pour ressusciter son frère mort. Ainsi le mort-vivant dénommé « The Dead One » va tuer les collaborateurs de son cousin…

C’est assez dommage que BLOOD OF THE ZOMBIE paraisse si mou et soit si lent à démarrer, parce qu’il est évident qu’il était effrayant à l’époque de sa sortie. Pour aujourd’hui, il reste surtout une curiosité du genre pour fans de zombies old-school.

- Trapard -

BLOOD OF THE ZOMBIE en entier et en V.O. :

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DRIVE-IN : LES CRÉATURES DE KOLOS (1965)

( Cinéma bis, Cinéma bis américain, Drive-in, Film des 60's, Science-fiction, Trapard )

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LES CRÉATURES DE KOLOS (The Human Duplicators)
Année : 1965
Réalisateur : Hugo Grimaldi
Scénario : Arthur C. Pierce
Production : Sandy Frank (Woolner Brothers Pictures Inc.)
Musique : Mischa Bakaleinikoff
Pays : États-Unis
Durée : 80 min
Interprètes : Richard Kiel, Hugh Beaumont, George Nader, Dolores Faith…

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LES CRÉATURES DE KOLOS ou THE HUMAN DUPLICATORS est un film indépendant américain de la petite firme Woolner Brothers Pictures. Ce n’est pas un grand film de SF mais il est somme toute assez agréable à suivre en reprenant un des thèmes chers des 60′s : le clonage. Voir THE CREATION OF HUMANOÏDS de 1962, ATTACK OF THE ROBOTS de 1966 ainsi que l’un des épisodes de CHAPEAU MELON ET BOTTES DE CUIR dans lequel John Steed et Emma Peel affrontent une horde de clones. Sans oublier, bien entendu, les très sexy Bikini Machines du Dr Goldfoot ou encore les sanguinaires Astro-Zombies du Dr. DeMarco ! Nous sommes évidement déjà très loin de FOUR SIDED TRIANGLE (1953) de Terence Fisher avec son clonage unique, car avec LES CRÉATURES DE KOLOS c’est l’invasion de la planète Terre qui débute…

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L’intrigue : Les maîtres d’une autre galaxie donnent mission à l’agent cosmique Kolos, un androïde, d’établir une nouvelle colonie sur Terre. Afin d’infiltrer la société humaine, Kolos se rend chez le professeur Dornheimer, qui effectue des recherches en cybernétique, et prend le contrôle de son laboratoire. Il crée alors des répliques de grands savants qu’il envoie subtiliser du matériel scientifique. L’enquête sur les vols et la disparition des scientifiques que mène l’agent de la NIA Glenn Martin, le conduit rapidement à la demeure du professeur Dornheimer. Il y rencontre Lisa, la nièce du professeur, jeune fille aveugle, qui le met au courant des étranges activités de son oncle et de Kolos…

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Voir ou revoir LES CRÉATURES DE KOLOS c’est aussi l’occasion de retrouver feu-Richard Kiel dont ce petit film de SF de 1965 le sortait un peu de son cantonnement dans des rôles insipides de géants musclés, voire même d’homme préhistorique dans le très mauvais EEGAH ! (1962). Et ce, juste avant d’être le géant Voltaire, serviteur du Dr Miguelito Loveless, un nain maléfique et ennemi juré de James West et d’Artemus Gordon qu’il côtoie dans plusieurs épisodes des MYSTÈRES DE L’OUEST entre 1965 et 1968.

Ici il est Kolos, géant extraterrestre à la voix caverneuse de Sylvester Stallone en VF et se déplaçant à l’aide d’un télé-transporteur sidéral aux effets visuels déjà proches de ceux de la célèbre téléportation de STAR TREK de 1966. Donc attention au Kolos !

- Trapard -

LES CRÉATURES DE KOLOS en entier et en V.O. :

http://www.dailymotion.com/video/xmtbyz

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S.O.S. TERRE (1966)

( Film des 60's, Science-fiction, Série TV, Trapard )

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S.O.S. TERRE est une mini-série télévisée suisse de science-fiction de 8 épisodes réalisée par Roger Gillioz et diffusée trois ans avant la conquête de la Lune dans l’émission « Cinq à Six » de la TV Suisse. Le feuilleton a été écrit par Germaine Épierre et présente les aventures sidérales du capitaine Louvier, interprété par Jean Bruno. Ses deux acolytes sont le lieutenant Clarière (Gilbert Divorne) et le lieutenant Franke (André Faure).

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L’intrigue : « Le capitaine Louvier est nommé à la base du «Corsaire afin de veiller sur la fusée Célestine. Alors qu’il visite la fusée avec ses deux lieutenants, la maladresse d’un peintre donne le signal de départ… Que va-t-il se passer ? » (Archives TRS)

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Une petite série de space-opera, évidemment un peu bavarde et théâtrale, mais c’est l’époque qui le veut aussi. Elle a été diffusée en 1966 sur la Télévision suisse alors que la France plus frileuse touchait à peine au Fantastique et diffusait des séries plutôt portées sur les sectes secrètes fantomatiques comme BELPHÉGOR. Les États-Unis, quant à eux, télédiffusaient la même année la série culte de Gene Roddenberry : PATROUILLE DU COSMOS (au Québec) et STAR TREK (en France).

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S.O.S. TERRE était une série destinée à un tout jeune public mais dont l’univers fait de civilisations extraterrestres belliqueuses le rend finalement agréable pour le « tout public ». Outre des effets spéciaux sommaires et des personnages un peu trop gouailleurs, la sauce prend finalement au bout du quatrième épisode.

Les 8 épisodes sont visibles dans les archives de la Radio-Télévision Suisse ici.

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DRIVE-IN : BILLY THE KID VS DRACULA (1966)

( Cinéma bis, Cinéma bis américain, Drive-in, Fantastique, Film des 60's, Trapard )

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BILLY THE KID VS DRACULA
Année : 1966
Réalisateur : William Beaudine
Scénario : Carl K. Hittleman
Production : Carroll Case
Musique : Raoul Kraushaar
Pays : États-Unis
Durée : 73 min
Interprètes : Chuck Courtney, John Carradine, Melinda Plowman, Virginia Christine, Walter Janovitz…

L’intrigue : Le comte Dracula traverse l’Ouest américain dans l’intention de faire d’une propriétaire d’un ranch sa prochaine victime. Son fiancé, le hors-la-loi Billy the kid, devra la sauver des crocs du saigneur de la nuit…

Voici finalement le retour du western gothique dans ce Drive-in, après DANS LES GRIFFES DU VAMPIRES (1959) d’Edward Dein. Bien qu’avec William Beaudine, on se retrouve toujours dix marches plus bas, au niveau de la qualité.

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Tournés la même année par Beaudine dans un ranch californien, BILLY THE KID VS DRACULA et JESSE JAMES MEETS FRANKENSTEIN’S DAUGHTER sont un peu du même acabit : des décors de Far-West, une petite ambiance mexicaine, des cowboys et un vampire d’un côté et la petite-fille exilée du célèbre baron suisse.

En prime, John Carradine alors très âgé, incarne le vieil aristocrate des Carpathes en plein Far-West. Un Dracula forcément trop âgé pour être crédible, d’autant que William Beaudine ne rattrape pas son sujet avec sa réalisation plate et classique. On ne peut que lui préférer sa participation à la série avec Bruce Lee, LE FRELON VERT (1966-1967, The Green Hornet), à la même période.

- Trapard -

BILLY THE KID VS DRACULA en entier et en V.O. :

http://www.dailymotion.com/video/x18d6kl

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DRIVE-IN : FRANKENSTEIN MEETS THE SPACE MONSTER (1965)

( Cinéma bis, Cinéma bis américain, Drive-in, Film des 60's, Science-fiction, Trapard )

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FRANKENSTEIN MEETS THE SPACE MONSTER
Année : 1965
Réalisateur : Robert Gaffney
Scénario : R. H. W. Dillard, George Garrett & John Rodenbeck
Production : Stanley P. Darer, Alan V. Iselin & Robert McCarthy
Musique : Ross Gaffney
Pays : États-Unis
Durée : 79 min
Interprètes : Marilyn Hanold, James Karen, Lou Cutell, Nancy Marshall, David Kerman…

C’est assez compliqué de présenter FRANKENSTEIN MEETS THE SPACE MONSTER, aka DUEL OF THE SPACE MONSTERS, aka FRANKENSTEIN MEETS THE SPACE MEN, aka MARS ATTACKS PUERTO RICO ou encore MARS ATTACKS PUERTO RICO… tant ce film de Robert Gaffney est culte et mauvais à la fois.

L’intrigue : Aux États-Unis, dans les années 60, en pleine période de conquête spatiale dans le contexte de la Guerre froide, après avoir perdu trois fusées d’affilée qui ont toutes explosé en vol de façon mystérieuse, la NASA décide de limiter la casse en n’envoyant non plus un astronaute humain mais un androïde, le dénommé Frank Saunders. Ce que la NASA ignore, c’est que ses fusées sont la cible d’extraterrestres venus de Mars, qui réduisent à néant cette nouvelle tentative qu’ils prennent pour une attaque de missile. Ayant réussi à s’éjecter, l’astro-robot est pourchassé au sol par une poignée de Martiens qui lui carbonisent la moitié du visage d’un coup de rayon laser. Son cerveau électronique gravement endommagé, l’androïde erre désormais sur les plages de Porto Rico, ne répondant plus qu’à son seul instinct de survie. Frank Saunders est devenu… Frankenstein ! (Nanarland)

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FRANKENSTEIN MEETS THE SPACE MONSTER est un grand nanar dans la lignée des Ed Wood des 50′s et autres ROBOT MONSTER (1953), mais avec cette touche psychédélico-jazzy très Sixties en plus, et cet univers de SF kitsch mais toujours joyeuse de certaines productions mexicaines comme LA NAVE DE LOS MONSTRUOS (1960) ou CONQUISTADOR DE LA LUNA (1960). Comme les deux films de SF de Rogelio A. González précités, FRANKENSTEIN MEETS THE SPACE MONSTER ne se prend pas vraiment au sérieux et c’est ce qui le rend encore délectable cinquante ans après sa sortie.

Si vous ne l’avez jamais vu, profitez qu’il soit sur YouTube en ce moment pour passer un moment agréable, avec le sourire.

- Trapard -

FRANKENSTEIN MEETS THE SPACE MONSTER en entier et en V.O.

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DRIVE-IN : LE JOUR OÙ LA TERRE PRIT FEU (1961)

( Cinéma bis, Cinéma bis anglais, Drive-in, Film des 60's, Science-fiction, Trapard )

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LE JOUR OÙ LA TERRE PRIT FEU (The Day the Earth Caught Fire)
Année : 1961
Réalisateur : Val Guest
Scénario : Wolf Mankowitz & Val Guest
Production : Val Guest & Frank Sherwin Green
Musique : Stanley Black
Pays : Royaume Uni
Durée : 96 min
Interprètes : Janet Munro, Leo McKern, Edward JuddMichael Goodliffe, Bernard Braden…

LE JOUR OÙ LA TERRE PRIT FEU (1961, The Day the Earth Caught Fire) est une petite production indépendante de Val Guest (THE QUATERMASS XPERIMENT) qu’il a lui-même réalisée. Nous sommes ici à mi-chemin entre le post-nuke et le film catastrophe de pure science-fiction.

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L’intrigue : Lorsque les États-Unis et l’Union Soviétique procèdent simultanément à une série d’explosions nucléaires, le London Daily Express rapporte de curieux changements climatiques partout dans le monde. Mais lorsque les journalistes creusent un peu plus profondément, ils découvrent que les explosions qui ont frappé la Terre l’ont déplacée de son axe, la propulsant tout droit vers le soleil. Alors que la chaleur empire et que les inondations dévastent la planète, que les villes explosent dans le chaos, l’humanité forme un dernier espoir : créer une nouvelle et massive détonation qui pourra ré-équilibrer l’orbite de la Terre…

« Le plus étonnant ici est toutefois que le nucléaire est présenté comme étant aussi bien la source des maux que le remède. Nous suivons les événements dramatiques par les yeux d’un journaliste et le film a un petit aspect documentaire en nous montrant la façon de travailler d’un grand journal londonien. En voyant le film soixante ans plus tard, on ne peut que faire le parallèle avec le réchauffement climatique : les catastrophes naturelles montrées ici sont celles que l’on craint aujourd’hui. Ce film anglais n’a bénéficié que d’un petit budget mais Val Guest a su utiliser intelligemment des images d’archives de catastrophes réelles et user d’astuces assez habiles, le plus étonnant étant une vision de la Tamise asséchée. Ces effets spéciaux sont l’œuvre de Les Bowie. » (L’Œil sur L’Écran)

- Trapard -

LE JOUR OÙ LA TERRE PRIT FEU en entier et en V.O.

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DRIVE-IN : MERMAIDS OF TIBURON (1962)

( Cinéma bis, Cinéma bis américain, Drive-in, Fantastique, Film des 60's, Trapard )

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15021405272815263612963149 dans Cinéma bis américain

MERMAIDS OF TIBURON
Année : 1962
Réalisateur : John Lamb
Scénario : John Lamb
Production : John Lamb
Musique : ?
Pays : États-Unis
Durée : 76 min
Interprètes : George Rowe, Diane Webber, Gaby Marlone, Timothy Carey…

MERMAIDS OF TIBURON est un film indépendant et exotique qui rappelle d’ailleurs assez cette quête d’exotisme à deux balles de certaines productions de Roger Corman de la fin des 50′s. Comme par exemple SHE GODS OF SHARK REEF (1958), un film d’aventures un peu bricolé et à l’ambiance pseudo-polynésienne. C’est d’ailleurs Filmgroup, une petite firme de distribution de Roger Corman, qui achètera vite les droits d’exploitation de MERMAIDS OF TIBURON, ce film de sirènes un peu dénudées du Pacifique Nord.

L’intrigue : Un biologiste spécialiste des milieux maritimes se rend sur la côte mexicaine pour y effectuer des recherches d’ordre scientifique mais aussi historique. Il convoite en effet un trésor sensé dormir sous la toute petite île de Tiburon. À sa grande surprise, il découvrira que les eaux la bordant sont peuplées d’humanoïdes : les légendaires sirènes…

MERMAIDS OF TIBURON serait bien agréable si le réalisateur John Lamb n’avait pas tourné d’interminables scènes sous-marines qui devraient ravir les amoureux des fonds marins, mais qui n’aident en rien à la fluidité de l’intrigue. Dans les deux tiers du film, ça nage paisiblement pendant de très longues minutes où humains et sirènes se déploient parmi les coraux et la faune marine sous le regard mi-endormi du spectateur. Un spectateur qui s’endormirait complètement si l’apparition de ce joli ban de sirènes n’était pas un prétexte à de longues scènes de topless de la part de femmes-poissons qui en ont perdu leurs écailles pendant l’aventure, et qui se dandinent sous l’eau avec leurs deux longues jambes agrémentées de palmes en caoutchouc, de strings en poils de castor et de coiffures dignes des ménagères modèles américaines des 60′s.

- Trapard -

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