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Archive pour la catégorie « Robot-craignos »

ROBOT-CRAIGNOS (110)

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Les films mexicains de drive-in regorgeaient de petites merveilles de la robotique autant obscures qu’ingénieuses. Pensez par exemple à LA MOMIE AZTÈQUE CONTRE LE ROBOT (1958) ou aux zombies mécaniques affrontant Neutron dans NEUTRÓN EL ENMASCARADO NEGRO (1960), NEUTRÓN CONTRA EL DOCTOR CARONTE (1960), LOS AUTÓMATAS DE LA MUERTE (1960), NEUTRÓN CONTRA LOS ASESINOS DEL KARATE (1964) et NEUTRÓN CONTRA EL CRIMINAL SÁDICO (1964). Et même la fine équipe des Luchadoras affrontaient un assassin électronique dans LAS LUCHADORAS CONTRA EL ROBOT ASESINO (1969) de René Cardona.

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À ce beau palmarès, il ne manquait qu’Orlak, le curieux cybernaute de film ORLAK, EL INFIERNO DE FRANKENSTEIN (1960) de Rafael Baledón.

18121708320615263616039581 dans TrapardL’intrigue : Un ex-détenu, Jaime, parvient à délivrer de sa prison le docteur Frankenstein, un savant fou. Ce dernier amène Jaime dans son laboratoire et introduit son esprit dans Orlak, une créature au squelette de métal. Contrôlable a distance par le savant, Orlak peut parler, résister au blessures mais il a terriblement peur du feu. Frankenstein utilise alors Jaime/Orlak pour se venger des personnages qui l’ont fait mettre en prison…

Le grand intérêt du film de Rafael Baledón est de mélanger les genres gothiques et science-fictionnels, chose très fréquente dans le cinéma de genre mexicain, à une époque où le péplum italien bouleversait lui aussi les codes du genre. Une réponse alternative au cinéma d’auteur qui prenait le dessus sur le cinéma d’exploitation dans les années 60 ?

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Du coup, Orlak est un homme mécanique qui utilise d’abord l’apparence physique de Jaime (incarné par l’acteur Joaquín Cordero), avant de n’être plus qu’un créature décharnée, bouclant ainsi la boucle vers un univers proche de celui du roman de Mary Shelley.

- Trapard -

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Robot « cool » ou « craignos » ?

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ROBOT-CRAIGNOS (109)

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L’avantage d’être abonné à différentes pages Facebook vous permet parfois de dénicher la perle rare. C’est le cas aujourd’hui avec ce merveilleux représentant de la robotique craignos comme nous l’avons toujours aimée sur Les Échos d’Altaïr ! Et il y avait longtemps, d’ailleurs, qu’un robot-craignos n’avait pas hanté la surface poussiéreuse d’Altaïr IV.

Notre spécimen du jour nous vient d’un épisode de la série télévisée WONDER WOMAN (1975-1979), intitulé « Le maître des ordinateurs » (« Irac is missing »). L’histoire est la suivante :

« Un individu a réussi à voler la mémoire centrale d’un ordinateur ultra-sophistiqué, et projette d’en modifier les données de mémoire d’un ordinateur… »

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Comme on peut le voir sur la première photo plus haut, les concepteurs de notre robot vedette ont rivalisé d’ingéniosité pour lui trouver une apparence extrêmement sophistiquée. Bidons et boîtes métalliques cuivrés se disputent sa forme humanoïde particulièrement élaborée. Et comme si cela ne suffisait pas, il est accompagné d’un second robot-craignos (seconde photo) de la forme d’un chien (non, non, rien à voir avec K-9 de DOCTOR WHO), lequel fait « Bip-bip ! » et se déplace sur roulettes. Un extrait vidéo ? Allez, on vous laisse regarder…

- Morbius – (morbius501@gmail.com)

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ROBOT-CRAIGNOS (108)

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Soaron et Terrasson (ou Blastarr, dans la version originale) sont deux biotrons (ou « Bio-Dreads ») issus de la série américano-canadienne CAPTAIN POWER ET LES SOLDATS DU FUTUR (1987-1988, Captain Power and the soldiers of the future). L’ensemble de la série rappelle les vieux serials de SF ou les vieilles séries TV des 50′s comme ROCKY JONES, TOM CORBETT ou CAPTAIN VIDEO. À cela on ajoute une touche moderne de Mecha japonais, un peu de M.A.S.K. et de STAR WARS, et un peu de la philosophie des TERMINATOR. Et cela donne une série commandée par l’entreprise de jouets Mattel. Voici ce qu’en dit un collectionneur sur le blog kaleïcollections : « Non seulement la série est une série avec de vrais acteurs, dont chaque épisode coûtait un million de dollars, mais en plus la série abordait des thèmes (très) adultes dans le cadre d’un conflit armé et désespéré.Une particularité de la série est d’inclure un segment interactif qui permet aux enfants de tirer directement sur l’écran de télévision avec un pistolet en forme d’avion futuriste pour toucher les cibles rouges apparaissant sur les protagonistes. »

CAPTAIN POWER ET LES SOLDATS DU FUTUR comptait 22 épisodes de 22 minutes et visait autant un public jeune ou joueur, que les adultes, développant des thèmes sombres et post-apocalyptiques. Gary Goddard, réalisateur d’un autre projet Mattel (la version cinéma des MAÎTRES DE L’UNIVERS avec Dolph Lundgren) est l’un des créateurs de la série. Il co-écrira en 1989 le téléfilm CAPTAIN POWER : THE BEGINNING. Mais la série ne dura pas car jugée trop violente pour les enfants, mais aussi trop coûteuse.

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L’intrigue : En 2147, la Terre a été dévastée par la Guerre des Métaux, qui a vu s’opposer humains et machines et s’est conclue par la victoire de ces dernières. Désormais maîtresses du monde, les machines appelées Biotrons, gouvernées par le Seigneur Biotron, traquent les derniers humains. Pour combattre cette oppression se crée une équipe de combattants dirigés par le capitaine Jonathan Power, fils du génial inventeur Stuart Power, inventeur de la bio-armure qui leur permet de résister aux machines. Aux côtés de la résistance humaine, ce groupe appelé « les soldats du futur » engage la lutte contre les Biotrons…

CAPTAIN POWER ET LES SOLDATS DU FUTUR mélangeait acteurs et effets numériques, et bien que la série soit innovatrice et révolutionnaire pour son époque, les Biotrons n’en restent pas moins très craignos dans leurs déplacements pour un spectateur contemporain. Néanmoins pour ne pas froisser les fans de l’époque, je vais présenter comme il se doit Soaron et Blastarr, pour leur rendre un hommage mérité.

Tout comme Golem 13 lançant régulièrement des kaïjus contre les héros de SAN KU KAÏ, le Seigneur Biotron commande régulièrement à Soaron et à Blastarr d’attaquer nos Soldats du Futur.

Pour ce qui est de Soaron, voici quelques informations extraites du web et traduites de l’Anglais :

17102210345315263615333721« Soaron peut penser par lui-même et il est capable d’auto-régénération lorsqu’il est endommagé ou détruit. Il ressemble à un oiseau avec un corps humain. Il a un bec en guise de bouche et ses pieds ressemblent à ceux d’un oiseau, mais il a les mains et le torse humain. De temps en temps, on aperçoit une queue qui ondule autour de son dos. À l’origine, Soaron était le « fils favori » du Seigneur de l’Empire. Armé d’un Digitizer sur son avant-bras gauche, Soaron a survolé l’Empire, détruisant des colonies égarées. Il faisait régulièrement le sale boulot de l’Empereur, supervisant des unités et détruisant tout ce qui restait du monde. Parfois, il a l’étrange habitude de courir dans son « Jump-Ship » chaque fois qu’il est en vol, et l’Empereur l’emploie habituellement pour traquer les Soldats du Futur ou pour fournir un soutien aérien quand le Captain Power effectue des assauts au sol. Malheureusement, Soaron est souvent facilement dupé et il est régulièrement incapable de comprendre le concept de «piège». Soaron a finalement perdu son statut de fils favori quand L’Empereur a créé Blastarr. Bien que plus sophistiqué, Blastarr est également pris aux pièges, mais il est plus difficile à endommager. Pourtant, quand il s’agit de fiabilité, L’Empereur sait qu’il peut compter sur la loyauté de Soaron, car Blastarr apparaît parfois quelque peu rebelle. »

17102210361215263615333722Quand à Blastarr : « Conçu comme une unité terrestre pour pouvoir atteindre les zones inaccessibles à Soaron. Si les Soldats du Futur n’avaient pas ruiné la phase de Charon, Blastarr aurait eu des centaines de frères – en fait, il était le seul qui était «parfait». Un autre Biotron a également été créée en même temps que Blastarr, Lackki, cependant celui-ci était une « mutation » imparfaite. Blastarr est construit comme un char d’assaut et il a la puissance de feu nécessaire. Des explosions laser émanent du bout de ses doigts (tandis que les feux de Soaron sortent de ses yeux et des émetteurs de ses avant-bras) et il a aussi un bouclier qui se déploie sur son avant-bras droit pendant la bataille. Les pieds de Blastarr ont des chaînes de chenilles qui lui permettent de naviguer sur différents types de terrains sans difficulté et à grande vitesse. Il existe une rivalité quasi-fraternelle entre Blastarr et Soaron qui se battent pour être les favoris de l’Empereur. »

Moins présent, un troisième biotron, Xenon n’apparait que dans la deuxième saison de la série : « Le xénon possède un exosquelette d’énergie pure qui rend souvent indistincts sa forme, sa taille, ou son emplacement exact. Son énergie nucléaire est canalisée à travers l’exosquelette sous la forme d’explosions dévastatrices, capables de faire fondre tout ce qu’elles frappent. Xenon est un biotron véritablement monstrueux qui est dédié uniquement à la mort inévitable et à la destruction. »

- Trapard -

LE PREMIER ÉPISODE EN VERSION FRANÇAISE :

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ROBOT-CRAIGNOS (107)

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Les Jen-Diki sont des robots du futur issus du film australien de Brian Hannant, LE GARDIEN DU TEMPS (1987, The Time Guardian). L’intro du film ressemble au futur présenté par la saga TERMINATOR : les robots ont dévasté le monde et une poignée de guerriers tente de survivre. Mais là où dans le film de James Cameron, c’est John Connor et le T-800 qui sont propulsés en 1984, LE GARDIEN DU TEMPS fait plus fort. Jugez-en plutôt le scénario :

Gravement endommagée par une attaque des Jen-Diki, une ville qui voyage dans le temps se voit obligée de se poser en l’an 1988, et envoie un gardien expérimenté, Ballard, pour l’y préparer. Cependant, tandis que le guerrier prépare la zone pour l’arrivée imminente de la ville du futur, trois sphères temporelles Jen-Diki traversent l’espace-temps…

Hors les costumes futuristes qui semblent tout droits sortis d’une série Z des années 70 (celui de Dean Stockwell mérite la médaille de la ringardise), le film se tient plutôt bien. Toute la partie se déroulant dans le bush australien est plutôt légère, parfois drôle. Celle située dans la cité futuriste et à ses abords fait le contraste car le manque de moyen est évident, malgré la présence de Carrie Fisher qui semble s’être empâtée depuis LE RETOUR DU JEDI.

Pour ce qui est des robots Jen-Diki… comment dire ? S’ils n’étaient pas très souvent filmés dans la pénombre, leur apparence se réduirait à celle visible sur la photo ci-dessus : des Minotaures métalliques aux minuscules cornes et aux yeux rouges.

- Trapard -

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ROBOT-CRAIGNOS (106)

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Klyton, c’est le gentil robot allié de la race humaine après une apocalypse nucléaire engendrée par une armada de robots dirigée par le méchant Torgue. Il apparaît dans ROBOT HOLOCAUST de Tim Kincaid en 1986, donc trois ans après LE RETOUR DU JEDI, d’où ses faux airs de C3PO gentillet et à la belle armure brillante métallisée réduite à un simple costume en latex particulièrement ridicule et à deux yeux en caoutchouc entourés de mascara dégoulinant.

17081809483715263615226693 dans Robot-craignosL’intrigue : Neo arrive avec son fidèle robot Klyton dans une usine où des esclaves travaillent sans relâche pour assurer la production d’essence pour le sinistre Dark One. Là-bas, une jeune femme convainc Neo de venir en aide à son père, un scientifique, qui a trouvé un moyen de briser Dark One et son système de contrôle…

Produit par Charles Band, ROBOT HOLOCAUST est extrêmement mauvais. Il a été réalisé par Tim Kincaid, un tâcheron du Z et du DTV qui a laissé quelques traces avec BREEDERS (1986) et même avec un ROBOT KILLER (1987) qui n’est pas très éloigné de notre sujet.

Quant à Klyton, il est « interprété », si on peut dire ça comme ça, par Joel Von Ornsteiner qui, sous le nom de J. Buzz Von Ornsteiner, s’est par la suite spécialisé dans la psychologie des grands criminels, intervenant régulièrement à la télévision sous l’appellation de « Dr. Buzz ». On imagine que son rôle de Klyton et la petite dizaine de films qu’il a tourné entre 1985 et 1989 lui auront permis de financer ses études de psychologue.

- Trapard -

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ROBOT-CRAIGNOS (105)

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Tel qu’il est présenté en photo, ce robot a vraiment l’air craignos. Eh bien, il l’est. Il pourrait vaguement faire penser au Shredder des TORTUES NINJA, mais dans sa version plastique ou jouet pour enfant. Il apparaît dans la série de nanars hong-kongais, MAD MISSION, sorte de dérivé asiatique des JAMES BOND et de CONDORMAN. Donc, kung-fu, gadgets-à-gogo et humour potache sont au rendez-vous.

17080109233815263615183785L’espion-cambrioleur Sam, alias Gant Blanc, ou alias King Kong (joué par le sympathique Sam Hui) affronte dans cette série de six films sortis entre 1982 et 1997 toute une mafia hong-kongaise hyper-modernisée à la manière des super-vilains des JAMES BOND. C’est dans MAD MISSION 2 d’Eric Tsang que Sam est confronté à ce robot assassin télécommandé à distance. C’est vraiment dommage que le budget alloué aux effets spéciaux ne suit pas, parce que tout le concept d’attaque et de défense du robot est plutôt bien vu.

Je l’ai nommé « Samouraï Transformer » bien qu’il n’ai pas de nom, déjà à cause de son look. Mais aussi parce qu’il apparaît d’abord sous la forme d’hélicoptères miniatures qui s’assemblent, se déboîtent et finissent par former ce robot de plus de deux mètres de haut, dont le corps se désarticule en fonction des projectiles qu’on lui envoie. Un vrai transformer avant l’heure !

- Trapard -

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ROBOT-CRAIGNOS (104)

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Le Minotaure (ou A-73) est un robot issu de la série télévisée LE NOUVEL HOMME INVISIBLE (ou Gemini Man en Anglais). Gemini Man, c’est Sam Casey, un espion à la solde d’une entité d’action directe gouvernementale nommée INTERSECT.

LE NOUVEL HOMME INVISIBLE est une série créée par Harve Bennett, Steven Bochco et Leslie Stevens, et elle était composée d’un épisode-pilote de 90 minutes diffusé et de onze épisodes de 47 17072109054715263615159622minutes. Elle faisait suite à une autre série créée par Bennett et Bochco, mais sans Stevens : L’HOMME INVISIBLE (1975) avec David McCallum (il était aussi Illya Kuryakin dans les AGENTS TRÈS SPÉCIAUX). La série de 1975 et celle de 1976 ont été diffusées à la télévision française à la fin des années 70 et dans les années 80, ce qui inspirera sûrement la rediffusion de la vieille série de L’HOMME INVISIBLE de 1958, beaucoup plus rudimentaire, à la fin des années 80.

LE NOUVEL HOMME INVISIBLE était plus dans l’air du temps : « Guerre Froide », espionnage industriel, mais surtout la fameuse « montre à quartz » que porte Sam Casey, dont la commercialisation explosera dans le monde entier à la fin des années 70, mais surtout pendant toute la décennie des années 80.

L’intrigue : Victime de l’explosion sous-marine d’un satellite soviétique, un agent du gouvernement, Sam Casey, est soumis à des radiations au cours d’une plongée. Cet accident, qui aurait pu lui coûter la vie, a pour effet de le rendre invisible en modifiant sa structure moléculaire. Le docteur Abby Lawrence crée pour Sam une montre équipée d’un stabilisateur moléculaire : en appuyant sur le bouton-poussoir de la montre, Sam peut maîtriser son invisibilité pendant quinze minutes par jour au maximum, sous peine de disparaître définitivement. Cela lui permet de mener à bien des missions d’espionnage. Pour l’aider à ne pas dépasser le temps fatidique des quinze minutes, le docteur Lawrence et son patron, Leonard Driscoll, portent aussi à leur poignet une montre reliée à celle de Sam, qui chronomètre chaque changement de statut…

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Sam Casey était interprété par l’acteur Ben Murphy (l’un des deux espions de la série OPÉRATION DANGER). Il était un peu l’archétype du jeune débrouillard, un peu voyou mais dévoué à son pays, à la télévision américaine dans les années 70. Dans l’épisode 3 (Le Minotaure) du NOUVEL HOMME INVISIBLE, il doit affronter un robot-tueur armé d’un tir au laser à la puissance dévastatrice.

L’intrigue de l’épisode qu’on aurait pu aussi pu appeler INVISIBLE MAN Vs. KILLER ROBOT : Carl Victor est un scientifique d’INTERSECT qui utilise illégalement des fonds du gouvernement pour créer un robot-guerrier. Quand il est découvert, Victor est renvoyé de son travail, mais il parvient à s’enfuir avec le robot, avec l’intention d’utiliser sa puissance de feu destructeur dans le but de faire chanter le gouvernement et récupérer une lourde rançon qui lui permettra de continuer ses travaux en indépendant…

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Le Minotaure ou A-73 possède un ordinateur intelligent intégré dans son système, lui permettant ainsi d’analyser ses propres erreurs face à un danger. Ainsi, il arrivera à désamorcer le stabilisateur moléculaire de Sam Casey. Mais son plus gros inconvénient, surtout pour son créateur, c’est que le Minotaure, trop jusqu’au-boutiste lorsqu’il doit répondre aux ordres de son créateur, lui préfère les ordres de son propre ordinateur de bord. Ainsi, Sam Casey aura beaucoup de mal à se débarrasser de lui…

En dehors des idées excellentes de cet épisode, dont Robert Bloch est l’un des auteurs du scénario, l’aspect du A-73 est extrêmement rudimentaire : rectangulaire, avec deux petits bras articulés, et un petit écran vert et rouge qui change de couleur à l’approche d’un danger.

Quasi-indestructible, il finira pourtant pendu par les pieds et surélevé par un treuil mécanique.  

- Trapard -

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ROBOT-CRAIGNOS (103)

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Je range le(s) robot(s) de DER HERR DER WELT (en France : LE MAÎTRE DU MONDE ou LES TRAVAILLEURS SANS ÂME) dans la catégorie robot-craignos pour son look un peu ancien et trop filmé dans l’ombre, ce qui ne m’empêche pas de trouver génial ce petit film de science-fiction allemand signé de Harry Piel.

Voici quelques indications sur ce cinéaste oublié, récoltées par Captain Midnight et partagées sur le blog UFSF :

« Bien oublié maintenant, Harry Piel (1892-1963) fut une sorte d’homme-orchestre du cinéma allemand durant la première moitié du vingtième siècle, cumulant les rôles d’acteur, réalisateur, scénariste et producteur (la liste n’est pas exhaustive), pour plusieurs dizaines de titres de 1912 à 1953, avec à la clé quelques grands succès populaires de l’époque. Il est alors notamment connu pour son goût des scènes d’explosion, bien avant Michael Bay. La science-fiction fut l’un de ses genres préférés. Dès 1915, il réalisa DIE GROSSE WETTE, sorti au début de l’année suivante, où des robots apparaissent déjà, puis, en 1916, DER ELEKTROMENSCH et son homme électrique. Après la voiture volante de DAS FLIEGENDE AUTO (1920), les robots revinrent encore dans RIVALEN (1923), où Piel, qui incarnait le héros, affrontait un savant fou voulant devenir maître du monde grâce à son invention. Dans les années 1930, il livra encore trois films relevant de la SF. EIN UNSICHTBARER GEHT DURCH DIE STADT (1933) qui le vit interpréter un chauffeur de taxi capable de devenir invisible grâce à un casque révolutionnaire, DIE WELT OHNE MASKE (1934), où il joua aux côtés de Rudolf Klein-Rogge, sur le thème de la télévision, et enfin – sans lui à l’écran – le présent DER HERR DER WELT (1934) sur les dangers de la robotique. »

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En effet, DER HERR DER WELT annonce la futur saga de TERMINATOR et tant de films dans lesquels les robots décident de conquérir notre monde.

L’intrigue : Directeur d’usine, le docteur Heller a de hautes ambitions humanitaires, mais son assistant mégalomane, Wolf, a inventé pendant son absence un nouveau modèle de robot, capable d’effectuer tous les travaux lourds ou dangereux, mais aussi d’être utilisé à des fins militaires.
Comme Heller refuse que les robots soient utilisés au détriment des humains, Wolf l’assassine et en profite pour louer ses inventions à des industriels afin qu’elles remplacent tous les ouvriers, les expédiant au chômage. Il espère même à terme dominer le monde…

Si l’on compare le magnifique robot de l’affiche allemande et celui du film, il y a des chances que l’on soit déçu. L’affiche est surtout représentative de l’intrigue et elle raconte à elle seule le film, à une époque où les bandes annonces étaient moins courantes qu’aujourd’hui.

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Le vrai robot de DER HERR DER WELT, ou les vrais robots – puisque dans une scène, Wolf affiche une carte électronique du monde et l’emplacement des robots y est signalé sur tout le globe par des centaines de points lumineux – est assez rudimentaire. Il mesure entre trois et quatre mètres de haut et il ressemble surtout à un immense générateur d’électricité incontrôlable et près à exploser à tout moment. À la fin du film, il se déplace extrêmement lentement pour tuer sa proie et il semble glisser sur de vagues rails ou avec des roues qu’on ne peut pas voir.

- Trapard -

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ROBOT-CRAIGNOS (102)

ROBOT-CRAIGNOS (102) dans Cinéma bis 13061310000015263611288446

17051909284115263615049408 dans Robot-craignos

Ce minuscule robot-aspirateur recouvert de plastique ne ressemble à rien. Ou disons qu’il ressemble à n’importe quel robot actuel, et qu’il semble assez anachronique pour un film d’anticipation. Mais il permet de donner le ton de cette bonne série B mi-cyber-punk, mi-post-apocalyptique. Le début de MINDWARP (1992) aka BRAINSLASHER de Steve Barnett, présente une cité futuriste complètement aseptisée et informatisée, la suite étant le versant de la médaille…

L’intrigue : En 2037, les habitants de la Terre, confinés dans une biosphère stérile, passent la plupart du temps reliés à un programme ordinateur qui nourrit leurs rêves. Comme ce contrôle sur l’esprit la révolte, Judy est exilée dans une région dévastée – le monde réel – où vivent des fanatiques religieux et des mutants cannibales…

Aux contrées de L’ÂGE DE CRISTAL (1976) et de CIRCUITRY MAN (1990), MINDWARP est loin d’un blockbuster post-apocalyptique avec Kevin Costner (THE POSTMAN, WATERWORLD). Le budget semblant assez limité et les décors se limitant à beaucoup de plans serrés. Et pourtant, Bruce Campbell, sans ses habituels cabotinages, est un très crédible guerrier solitaire du futur affrontant des hordes de mutants. Il devient aussi un Adam occasionnel, bien que le chef des mutants, joué par l’excellent Angus Scrimm, convoite lui-aussi la virginale Judy (Marta Martin).

Pour en revenir à notre robo-vap qui n’apparait qu’au tout début du film, il est assez bavard et circule sans cesse dans les jambes de Judy, ce qui ne manque pas de l’énerver.

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ROBOT-CRAIGNOS (101)

ROBOT-CRAIGNOS (101) dans Cinéma 13061310000015263611288446

17041908045115263614989232 dans Robot-craignos

Si vous vous souvenez du début des CHASSES DU COMTE ZAROFF (1932) d’Ernest B. Schoedsack et d’Irving Pichel, lorsque le bateau se fracasse sur les écueils près de l’île de Zaroff, l’unique survivant, Bob Rainsford, traverse la jungle et arrive devant une immense demeure et c’est l’impassible Tartar, serviteur du comte Zaroff qui lui ouvre la porte… Vak est l’équivalent robotique de Tartar. Accompagné de son jumeau Krel, il est le serviteur du comte Zed dans LES CAPTIVES DE L’ESPACE (1987), une parodie de SF très sexy des CHASSES DU COMTE ZAROFF.

17041908061815263614989233 dans Science-fiction

L’intrigue : Deux prisonnières, Daria et Tisa, parviennent à s’évader d’un navire spatial en s’emparant d’un vaisseau de sauvetage. Pris au piège par un signal émis depuis une planète sauvage, leur engin s’écrase. Indemnes, elles sont recueillies par Zed, le maître d’une forteresse isolée dans la jungle. Zed vit seul en compagnie de ses deux robots serviteurs, s’adonnant la nuit à sa passion : la chasse. Le soir, Zed les convie à un dîner en compagnie de Shala et Rik, les rescapés d’un autre naufrage. En aparté, Rik confie à Daria qu’il se méfie de Zed, deux de leurs compagnons ayant mystérieusement disparu les nuits précédentes. Daria et Tisa vont très vite découvrir quelle sorte de proie chasse Zed…

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Le nom du comte Zed annonce la couleur de cette zèderie pourtant très fun et très inspirée du cinéma de SF des 50′s. Sous leurs costumes robotiques en tissus encartonnés et chromés, ce sont les acteurs Kirk Graves et Randolph Roehbling qui incarnent Vak et Krel. Ce sont des robots obéissants, quoiqu’un peu trop sensibles aux charmes féminins de Daria et Tisa, souvent vêtues très légèrement, pour être de parfaits gardiens. C’est certainement d’ailleurs leur point faible, ce qui sera fatal à Zed, et on ne peut que difficilement leur reprocher leurs étourderies.

- Trapard -

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