Les échos d&rsquo;Altaïr

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SÉQUENCE B.O. : Suite from Damnation Alley

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DAMNATION ALLEY (en français LES SURVIVANTS DE LA FIN DU MONDE et non LES SURVIVANTS DE L’INFINI, hum, n’est-ce pas Mad Movies ?…) est un film de SF post-apocalyptique (Trapard, t’es dans le coin ?) de 1977, réalisé par Jack Smight.

Le film a beau être ce qu’il est, c’est-à-dire une grosse série B d’époque aux effets spéciaux plutôt médiocres (en ce qui concerne surtout l’attaque des scorpions géants…), il n’en demeure pas moins une œuvre devenue culte avec le temps, car on y trouve l’impressionnant Landmaster construit spécialement pour les scènes dans le désert, une ambiance particulière, un bon casting (si, si), une superbe affiche et, surtout, bien sûr, une vraie B.O. : celle du grand Jerry Goldsmith !

On reconnaît tout de suite l’empreinte goldsmithienne dans la suite que nous vous proposons, et qui rassemble de courts extraits de l’ensemble de la musique du film, ces sonorités qui lui sont propres et uniques à la fois. On ne le répétera jamais assez : avec John Williams, Jerry Goldsmith était un dieu de la musique de film, rien à voir aujourd’hui avec un certain Hans Zimmer largement surestimé !

La B.O. de DAMNATION ALLEY vient d’être récemment rééditée, pour les VRAIS amateurs de B.O.

- Morbius -

Suite from Damnation Alley :

Autres extraits en Séquence B.O. :

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SÉQUENCE B.O. : The Orville – The Theme and the cast

( B.O., Séquence B.O. )

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Les génériques d’ouverture et de fin de la série THE ORVILLE sont dus au compositeur Bruce Broughton.

Bruce Broughton, aujourd’hui âgé de 72 ans, est un compositeur qui a œuvré dans des domaines aussi divers que la télévision, les films et les jeux vidéo. Il a remporté neuf Emmy Awards et a été nominé pour un Oscar. Broughton est à l’origine des musiques des westerns SILVERADO (1985) et TOMBSTONE (1993). Mais on lui doit aussi les B.O. de HARRY ET LES HENDERSON (1987) et LA TÊTE DANS LES NUAGES (The Boy who could fly, 1986). Il a également dirigé la fanfare du logo de la 20th Century Fox (composé par Alfred Newman) en 1994.

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Bruce Broughton (1945)

À la demande de Seth McFarlane, créateur de la série THE ORVILLE, Bruce Broughton a bénéficié d’un orchestre de 75 musiciens pour l’enregistrement de son générique d’ouverture. Dans un style musical volontairement « à la STAR TREK », et aux accents volontairement « à la Jerry Goldsmith », Broughton délivre une partition superbement réussie, pleine d’enthousiasme et d’énergie, forcément épique et au parfum d’aventure. En dehors de Broughton, d’autres compositeurs célèbres travaillent sur THE ORVILLE, tels que John Debney (L’ÎLE AUX PIRATES) et Joel McNeely.

- Morbius – (morbius501@gmail.com)

Voici le générique d’ouverture de THE ORVILLE :

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SÉQUENCE B.O. : Jack, The Giant Slayer – Main Theme

( Séquence B.O. )

SÉQUENCE B.O. : Jack, The Giant Slayer - Main Theme dans Séquence B.O. 17011708512715263614777323

John Ottman, 52 ans, possède de sacrées compétences hollywoodiennes… En effet, notre homme est non seulement compositeur de musiques de films, mais aussi réalisateur, producteur et monteur ! Il ne lui reste plus qu’à devenir acteur, cascadeur et tout ce qui peut se terminer en -eur dans l’industrie du cinéma pour boucler la boucle !

Compositeur fétiche de Bryan Singer dont il a signé les B.O. (et les montages !) de tous les films sauf du premier X-MEN, John Ottman est tombé dans l’univers de la musique de film tout à fait par hasard (en remplacement d’un compositeur), et on ne le regrette pas ! Le site Cinézik nous apprend :

« John Ottman, c’est avant tout une histoire d’amour avec la musique de film (il se destinait exclusivement à la réalisation à l’origine). Ce « béophile » passionné grandit en écoutant de la musique de film. Ses ‘maîtres’ sont Jerry Goldsmith (son idole – Ottman admire plus particulièrement sa partition pour ‘Alien’), John Williams, Bernard Herrmann, Christopher Young, Alan Silvestri, etc. A ce sujet, John Ottman confiait dans une récente interview qu’il rêvait un jour de réaliser un film sur lequel il engagerait Jerry Goldsmith. »

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John Ottman (1964)

On le voit, notre homme a vraiment de très bons goûts ! Et comme Jerry Goldsmith, il aime expérimenter et s’éloigner des sentiers battus pour offrir des partitions originales avec parfois des fantaisies musicales bienvenues. Avec James Newton Howard et Michael Giacchino, il est assurément actuellement une des valeurs sûres d’Hollywood en matière de compositeurs talentueux.

Parmi ses compositions on citera, et en dehors des X-MEN, GOTHIKA (2003), LES 4 FANTASTIQUES (2005) et SUPERMAN RETURNS (2006). Et pour notre plus grand plaisir, il composera la musique du 20000 LIEUES SOUS LES MERS de Bryan Singer prévu pour cette année 2017.

Je vous propose maintenant à l’écoute le sublime Main Theme de JACK, LE CHASSEUR DE GÉANTS (Jack, the Giant Slayer, de Bryan Singer, 2013), qui s’inscrit dans un registre classique mais avec une puissance d’ouverture époustouflante, laquelle laisse ensuite la place à des envolées merveilleuses accompagnées de chœurs du plus bel effet.

- Morbius -

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SÉQUENCE B.O. : Theme from THE LORD OF THE RINGS (1978)

( Séquence B.O. )

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Bien avant LE SEIGNEUR DES ANNEAUX selon Peter Jackson nous trouvons, en 1978, le dessin animé long métrage signé Ralph Bakshi. Et oui, impensable à l’époque de réaliser un film de cette envergure avec des acteurs en chair et en os et surtout des décors monumentaux accompagnés d’effets spéciaux révolutionnaires !

Comme DUNE, l’épopée du SEIGNEUR DES ANNEAUX demeura longtemps un doux rêve inaccessible pour le cinéma. Aussi Ralph Bakshi préféra-t-il opter pour une version animée filmée en rotoscopie (scènes tournées avec de vrais acteurs avant d’être redessinées), sa spécialité puisqu’il réutilisera cette technique plus ou moins convaincante pour TYGRA, LA GLACE ET LE FEU en 1983.

Si le résultat ne fut pas forcément à la hauteur des espérances (Bakshi tenta de condenser en 132 minutes La Communauté de l’Anneau et une partie des Deux Tours), il n’en demeure pas moins que le film bénéficia d’un compositeur de choix : Leonard Rosenman.

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Leonard Rosenman (1924-2008)

Leonard Rosenman est un compositeur américain qui affiche plus de 130 compositions à son compteur musical avec, en ce qui nous concerne : LE VOYAGE FANTASTIQUE (1966), LE SECRET DE LA PLANÈTE DES SINGES (1970), LA BATAILLE DE LA PLANÈTE DES SINGES (1973), PROPHECY : LE MONSTRE (1979), STAR TREK IV : RETOUR SUR TERRE (1986) et ROBOCOP 2 (1990).

Le morceau que nous vous proposons ici, Theme from THE LORD OF THE RINGS, est une marche de toute beauté : à la fois sautillante et tout en douceur, pleine d’héroïsme et d’espoir, elle accompagne magnifiquement la quête principale de nos héros, les dévoués et courageux Hobbits. Vous trouverez plus bas sa version très réussie, mais légèrement plus lente, donnée en concert.

- Morbius -

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SÉQUENCE B.O. : LOGAN’S RUN – MAIN TITLE TV SERIES

( Séquence B.O. )

Le film L’ÂGE DE CRISTAL (Logan’s Run, 1976) obtint suffisamment de succès en salles pour décrocher sa propre série télévisée. Celle-ci ne dura cependant qu’une seule saison, de 1977 à 1978. Ceux qui s’en rappellent gardent le souvenir d’une série télévisée très agréable à suivre, avec des voitures étonnantes et un androïde sympathique. Mais ils doivent certainement se rappeler aussi du générique. Composé par Laurence Rosenthal (METEOR en 1979, LE CHOC DES TITANS en 1981 et tant d’autres !), il s’éloigne complètement du Main Title de Jerry Goldsmith pour le film. C’est, pourrions-nous dire, le générique typique des séries TV américaines des seventies que l’on pouvait régulièrement entendre à la télévision, et ce sans aucune connotation péjorative de ma part. Laurence Rosenthal lui a apporté sa petite touche futuriste avec un son électronique obsédant.

Voici le Main Title, suivi du End Title, de la série télévisée L’ÂGE DE CRISTAL.

- Morbius -

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SÉQUENCE B.O. : LOST IN SPACE (PERDUS DANS L’ESPACE)

( Séquence B.O. )

Petite comparaison aujourd’hui entre le générique de la série télévisée des sixties PERDUS DANS L’ESPACE (Lost in Space, 1965 à 1968) et la version moderne d’Apollo 440 pour le film éponyme réalisé en 1998 par Stephen Hopkins.

Il faut savoir que c’est à un tout jeune John Williams (oui, oui, le papa des B.O. de tous les STAR WARS…) que l’on doit le générique de la série PERDUS DANS L’ESPACE ! À ses débuts, John Williams (qui préfère le pseudo de Johnny Williams) œuvre en effet beaucoup pour la télévision, notamment pour les célèbres séries d’Irwin Allen avec PERDUS DANS L’ESPACE, donc, mais aussi AU CŒUR DU TEMPS (Time Tunnel) et SUR LA TERRE DES GÉANTS (Land of the Giants) dont il compose les génériques mais pas les musiques des épisodes (on les doit à d’autres tels que Herman Stein, Richard LaSalle, Leith Stevens…).

Pour PERDUS DANS L’ESPACE, John Williams compose différents génériques au fil des saisons de la série qui en compte quatre. Voici celui qui nous intéresse, il appartient aux troisième et quatrième saisons…

Certes, on est très, mais alors vraiment très éloigné du style John Williams auquel nous sommes habitués aujourd’hui. Mais son générique s’avère parfaitement en phase avec le ton particulièrement léger de cette série familiale qu’est PERDUS DANS L’ESPACE.

30 ans plus tard, en 1998, alors que tout le monde s’impatiente de retrouver enfin la saga STAR WARS à l’écran, New Line Cinema sort le long métrage blockbuster PERDUS DANS L’ESPACE avec, dans les rôles principaux, Gary Oldman, William Hurt, Matt LeBlanc, Mimi Rogers et Heather Graham. Cependant John Williams n’est pas de la partie à l’inverse de Bruce Broughton qui en compose la bande originale.

Et c’est au groupe britannique Apollo 440 que l’on confie alors le lifting du générique des deux dernières saisons de PERDUS DANS L’ESPACE, un morceau qui ne servira pas à l’ouverture du film mais à un clip vidéo. On le retrouvera sur le CD de la B.O. Et il faut avouer que c’est plutôt réussi.

- Morbius -

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SÉQUENCE B.O. : VINGT MILLE LIEUES SOUS LES MERS

( Fifties fantastique, Séquence B.O. )

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On doit la magnifique bande originale du film VINGT MILLE LIEUES SOUS LES MERS (Richard Fleischer, 1954) au compositeur Paul J. Smith.

Paul J. Smith (né en 1906 et mort en 1985) fut pendant près de 30 ans le compositeur attitré d’une impressionnante quantité de productions des studios Walt Disney, qu’il s’agisse des courts métrages, des dessins animés ou des films. On lui doit, par exemple, les musiques de BLANCHE NEIGE ET LES SEPT NAINS (1937), PINOCCHIO (1940) et CENDRILLON (1950). Entré en 1934 au sein des célèbres studios d’animation, il y restera jusqu’en 1962. Les productions Disney lui rendront hommage en 1994, à titre posthume, en lui décernant le Disney Legends.

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Paul J. Smith (1906-1985)

La bande originale du chef-d’œuvre de Richard Fleischer, VINGT MILLE LIEUES SOUS LES MERS, ne fut pas directement éditée après la sortie du film. Il faut savoir que Walt Disney, par l’intermédiaire de Decca Records, publia d’abord en 1954 un simple single de la chanson titre, A Whale of a Tale, chantée par Kirk Douglas. Puis, en 1963, la création de Disneyland Records entraîna enfin l’édition de la bande originale, liée également à la ressortie du film en salles. Enfin, c’est en 2008 que Walt Disney Records édita une version exclusive pour iTunes avec 26 titres disponibles.

Je vous laisse à présent écouter le splendide Main Title de VINGT MILLE LIEUES SOUS LES MERS où souffle le vent de l’aventure et où pèse la menace d’un Nautilus revanchard. Ce titre est suivi d’une sorte de pot-pourri où l’on retrouve aussi Attack at Sea / Ned in Trouble / Setting Sail / Storm at Sea / Dolphins / Sinking Ship / The Monster.

- Morbius -

(VINGT MILLE LIEUES SOUS LES MERS sera projeté le 3 juin au cinéma de Bourail à l’occasion du cycle Cinéma Vintage du Sci-Fi Club de Nouvelle-Calédonie)

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SÉQUENCE B.O. : WING COMMANDER

( Séquence B.O. )

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On pourra penser ce que l’on voudra de WING COMMANDER, le film réalisé par Chris Roberts en 1998 et qui scandalisa de nombreux fans du célèbre jeu éponyme, sa B.O. possède quant à elle un générique d’ouverture de toute beauté, ample, puissant et bien sûr très militaire à sa façon.

C’est David Arnold qui a composé le thème de ce morceau intitulé tout simplement « Overture ». Et qui dit David Arnold dit Roland Emmerich. Compositeur britannique fétiche du cinéaste spécialisé dans les blockbusters, on lui doit les musiques de STARGATE (le film), INDEPENDENCE DAY, GODZILLA… Et c’est aussi l’homme qui a parfaitement assuré le remplacement de John Barry sur les James Bond (du moins à ses débuts…) avec les B.O. de DEMAIN NE MEURT JAMAIS, LE MONDE NE SUFFIT PAS, MEURS UN AUTRE JOUR, CASINO ROYALE et QUANTUM OF SOLACE.

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David Arnold (1962)

Mais si David Arnold a composé le « Wing Commander Theme », Kevin Kiner est le compositeur du reste de la bande originale de WING COMMANDER. Si Kevin Kiner ne vous dit rien, je vous signale que l’on doit à ce compositeur américain toutes les musiques des séries d’animation THE CLONE WARS et STAR WARS REBELS, pour ne citer qu’elles.

On nous dit que le grand James Newton Howard aurait également participé à l’écriture de la B.O. de WING COMMANDER… Information non confirmée. Si c’était le cas, le space opera de Chris Roberts posséderait une belle brochette de compositeurs, ce qui n’en fait cependant pas une folle réussite en dehors de son « Overture » que je vous laisse à présent écouter en toute tranquillité.

- Morbius -

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SEQUENCE B.O. : LES SORCIERES D’EASTWICK

( Cinéma, Fantastique, Séquence B.O. )

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John Williams est certainement le plus grand compositeur de musiques de films de tous les temps. Même si les Bernard Herrmann, Jerry Goldsmith, John Barry, Miklos Rosza, Basil Poledouris, Alex North, Henry Mancini, James Horner sont incontestablement des géants, il est sans aucun doute le titan parmi les géants, le compositeur le plus talentueux d’entre tous, celui dont les thèmes musicaux nous ont marqués à jamais : STAR WARS, LES DENTS DE LA MER, SUPERMAN, RENCONTRES DU TROISIÈME TYPE, LES AVENTURIERS DE L’ARCHE PERDUE, E.T… Ces thèmes traversent le temps. On se surprend parfois à les fredonner. Ils sont la signature de quelques-uns des plus grands films de science-fiction de l’histoire du cinéma.

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John (Towner) Williams (1932)

Sur 49 nominations aux Oscars de la Meilleure Musique de Film, un record, 4 lui ont été décernés (LES DENTS DE LA MER, LA GUERRE DES ÉTOILES, E.T. et LA LISTE DE SCHINDLER), et il a reçu 13 autres récompenses parmi les Golden Globe, Saturn Award… Raconter ici sa formidable histoire serait trop longue. Disons simplement que John Williams a révolutionné la musique de film, qu’il lui a définitivement offert ses lettres de noblesse, et que le London Symphony Orchestra est devenu sont fan-club ! Notre homme aujourd’hui âgé de 81 ans devrait faire son come-back très attendu pour l’Episode VII de la saga STAR WARS réalisé par JJ Abrams.

En 1987, John Williams signe la musique d’un film où on ne l’attendait pas : LES SORCIÈRES D’EASTWICK (The Witches of Eastwick, de George Miller). En effet, notre compositeur était plutôt, à l’époque, un habitué des superproductions hollywoodiennes SF, en particulier de celles de son grand copain Steven Spielberg. Mais voilà : John Williams nous prouve une fois de plus qu’il est capable de TOUT, et sans fausse note ! Il nous livre alors une délicieuse musique au rythme endiablé qui colle parfaitement à l’ambiance du film de Miller, avec ses trois sorcières improvisées (interprétées par les merveilleuses Michelle Pfeiffer, Susan Sarandon et Cher) aux prises avec un mystérieux Daryl Van Horne (le formidable Jack Nicholson). Son End Title, issu de sa B.O. (très rare), et que nous vous proposons ici, regroupe le thème sautillant et vif de THE WITCHES OF EASTWICK. C’est un régal du début à la fin, un morceau unique à savourer pleinement !

- Morbius -

Autres extraits présentés dans la catégorie Séquence B.O. :

Poltergeist / Predator / Le Voyage Fantastique de Sinbad / Jason et les Argonautes / Star Crash / Edward aux Mains d’Argent / Evil Dead 3 : l’Armée des Ténèbres / Ladyhawke / Lifeforce