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MONSTRES SACRÉS : WOLFCOP

( Cinéma bis, Fantastique, Monstres sacrés, Trapard )

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WOLFCOP

WOLFCOP (2014) est une série B canadienne assez récente, mais pourtant déjà culte pour son humour absurde et ses effusions de gore. Le film de Lowell Dean met en scène un policier loup-garou, shériff d’un petit village et anti-héros par excellence, piégé par une secte de métamorphes satanistes.

L’intrigue : Un shérif alcoolique d’une petite ville canadienne se transforme en loup-garou suite à une cérémonie occulte dont il a été victime. Il commence par s’occuper des délits en tant que loup-garou en uniforme, mais il est capturé par des êtres métamorphes dissimulés dans la population et qui ont besoin de son sang lors d’une éclipse, pour prolonger leur existence…

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Malgré le manque de budget évident, l’humour du film, les apparitions du loup-garou à bord de son bolide (sorte de Wolf-mobile) et les retournements de situations, rendent ce WOLFCOP très jouissif.

C’est l’acteur (et électricien !!) canadien, Leo Fafard, qui interprète le sergent Lou Garou et son alter-égo lycanthrope sous le maquillage. Malgré sa petite carrière tardive, WOLFCOP semble avoir déjà propulsé Leo Fafard au panthéon des acteurs cultes de séries B, au point même qu’il jouera des caméos par la suite.

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En 2016, on le retrouve dans une suite directe du film : ANOTHER WOLFCOP, réalisée par le même Lowell Dean et dont l’humour est plus présent encore.

L’intrigue : Un policier qui peut se transformer en loup-garou passe à l’action quand un homme d’affaires excentrique avec de mauvaises intentions séduit les résidents de Woodhaven avec une nouvelle brasserie et une équipe de hockey. Il va tenter de faire échouer les projets de cet homme démoniaque…

- Trapard -

LA BANDE-ANNONCE EN VO :

Autres Monstres Sacrés présentés sur Les Échos d’Altaïr :

Alien / King Kong / Predator / Créature du Lac Noir / Mutant de Métaluna / Ymir /Molasar / Gremlins / Chose / Triffides / Darkness / Morlock / Créature de « It ! The Terror from Beyond Space« / Blob / Mouche / Créature de Frankenstein / Visiteurs /Martien de La Guerre des Mondes (1953) / E.T. / Pinhead / Michael Myers / Fu Manchu / Leatherface / Jason Voorhees / Tall Man / Damien Thorn / Toxic Avenger / Bruce : le grand requin blanc / La Momie / Le Loup-Garou / Dr Jekyll et Mr Hyde / Golem / Dracula / Orlac / La Bête / Les Krells / Les Pairans / Le Cavalier sans Tête / Le Hollandais Volant / Body Snatchers / Freddy Krueger / L’Homme au masque de cire / Godzilla / Zoltan / Les fourmis géantes de « Them ! » / Les Demoni / Shocker / Green Snake / It, le Vénusien / Bourreau de Xerxès / The Creeper / Ginger et Brigitte, les sœurs lycanthropes / Tarantula / Intelligence Martienne / She-Creature / Gorgo / La princesse Asa Vajda / Ed Gein, le boucher de Plainfield / Quetzalcoatl / Le fétiche du guerrier Zuni / Octaman / Lady Frankenstein / Les rongeurs de l’apocalypse / Le baron Vitelius d’Estera / Les Tropis / Sssnake le cobra / Pazuzu / Sil / Pluton / Le docteur Freudstein / Le Monstre est Vivant / Les Hommes-Léopards / Victoria / Candyman / Les Judas / Victor Crowlay / Le monstre du Shangaï Express / Le Majini bourreau / Orang Minyak

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ROBOT COOL (63) : A.X.L.

( Robot-cool, Science-fiction, Trapard )

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A.X.L. est le chien-robot du film éponyme d’Oliver Daly, sorti en 2018. Oliver Daly en avait déjà présenté une version légèrement similaire dans son court-métrage MILES (2015) que vous pouvez regarder en VO sur Viméo. Mais dans le court, le robot ressemble un peu moins à un chien.

En revanche, dans A.X.L. (2018), le robot est vraiment bien réalisé et il bouge à s’y méprendre comme un vrai chien. C’est peut-être d’ailleurs à ce chien-robot que se limite l’intérêt de ce teen-movie bourré de bons sentiments et qui reprend plus ou moins le canevas de SHORT CIRCUIT (1985) ou de D.A.R.Y.L. (1985).

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A.X.L. n’est pas le premier chien-robot de l’Histoire du cinéma de science-fiction, les cinéphiles connaissent déjà Muffet, C.H.O.M.P.S. ou encore le chien-policier de ROTTWEILER (2004) de Brian Yuzna. Mais ce qui le différencie des autres, c’est qu’A.X.L. n’est pas un chien-androïde de compagnie, mais un pur robot guerrier destiné au combat.

L’intrigue : Miles, un jeune homme malchanceux, rencontre le chien robot, A.X.L., devant servir d’essai militaire. Ayant des émotions, A.X.L décide de protéger son jeune « maître », qui va le réparer et le protéger de son créateur. A.X.L bien décidé à le protéger à son tour et fera tout pour qu’il ne lui arrive rien, jusqu’à subir de grands dommages qui pourraient causer sa destruction totale…

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A.X.L. étant avant tout un film destiné à un jeune public, son robot est peu effrayant et très peu destructeur malgré ses capacités initiales. De plus, il ressemble émotionnellement à un vrai chien, ce qui l’éloigne assez vite des principes de la robotique science-fictionnelle. Mais il est très attachant.

- Trapard -

Autres vedettes de la catégorie Robot-Cool :

Robby / Maximilian / Hector / Gort / Twiki / Cylon / Maria / Robot (Perdus dans l’Espace) / V.I.N.CENT / Tobor / Robot de Silent Running / Androïde de Mondwest/ C-3PO et R2-D2 / Terminator / Data / Androïdes de THX-1138 / Robocop / Steve Austin et Jaimie Sommers / Numéro 5 / Ilia / Robot-John / Nono / WALL-E / Robot Bikini / A.P.E.X. / Peepo / Chalmer / REM / Servante du Gardien / Danguard Ace /Géant de Fer / Protector 101 Killbot / Robot de Total Recall (2012) / Mechagodzilla / Zero / Inspecteur Gadget / MARK 13 / AMEE / Goldorak / Robot Sentry / Marvin / Olga / Questor / Robot de Xenogenesis / Robots de Pyrite / Evolver / Mycènes / Yoyo / Bio-droïdes / Bender / Isaac / K-Tron / Non-Linéaires / C.H.O.M.P.S. / La réplique de Wonder Woman / BB / Niya / Robots pensants / Robogeisha / VGC-60L / Ava / Chappie / Borne d’arcade de Kung Fury / Nimani

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BIENVENUE CHEZ LES KRELLS – Episode 9

( Bienvenue chez les Krells, Trapard )

Dans ce neuvième épisode de « Bienvenue chez les Krells », nous retrouvons quelques habitués des lieux mais nous découvrons aussi de nouvelles têtes, chacune et chacun y allant passionnément pour vous présenter son film fantastique ou de SF préféré. C’est intéressant à écouter et en plus on y apprend plein de choses ! Alors ne vous en privez pas ! On remercie tous les intervenants et bien sûr notre dévoué Trapard.

Cliquez sur l’image ci-dessous ou sur ce lien pour voir la vidéo.

Les autres épisodes de « Bienvenue chez les Krells » :

épisode 1 / épisode 2 / épisode 3 / épisode 4 / épisode 5 / épisode 6 / épisode 7 / épisode 8

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MONSTRES SACRÉS : ORANG MINYAK, L’HOMME HUILEUX

( Cinéma, Cinéma bis, Cinéma bis indonésien, Fantastique, Monstres sacrés, Trapard )

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ORANG MINYAK

Voici un monstre moins connu que la plupart puisqu’il est originaire essentiellement du folklore asiatique, et plus particulièrement de Malaisie.

Voici ce qu’en dit Wikipédia : « Selon la légende malaisienne, Orang Minyak est une créature qui enlève des jeunes femmes la nuit. La créature serait capable de grimper aux murs et d’attraper ses victimes tout en évitant sa capture en raison de son revêtement glissant. Selon certains folkloristes, l’Orang Minyak a été alternativement décrit comme apparaissant nu ou portant « une paire de maillots de bain noirs » et un certain nombre d’histoires le décrivent comme un violeur qui ne cible que les vierges. À partir des années 1950, l’Orang Minyak est traditionnellement blâmé dès qu’un viol est commis et des étudiantes malaisiennes superstitieuses tentent de repousser la créature en enfilant des vêtements imprégnés de sueur masculine « pour faire croire qu’elle venait de coucher avec un homme ».

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Orang Minyak est apparu dans une poignée de films qui lui sont dédiés, mais seulement deux sont accessibles en France.

Le premier et le moins connu des deux est LA MALÉDICTION DE L’HOMME HUILEUX (1956, Sumpah Orang Minyak) de P. Ramlee. Ce film malais a le mérite d’être le plus proche de l’histoire originelle avec son homme huileux violeur de vierges.

RSesLb-orang4 dans Fantastique L’intrigue : Un jeune bossu, doué d’un grand talent de peintre mais affligé d’une tout aussi grande laideur, est martyrisé par les voyous du village de Tualang Tiga, tant pour son physique disgracieux que pour les faits reprochés jadis à son père. Chassé par la communauté, il est recueilli par le peuple magique Bunian, qui lui accorde un vœu. Le bossu demande la beauté, et son souhait est exaucé en échange d’une promesse d’humilité qu’il ne tiendra pas. Et c’est là, que son destin va basculer…

Très emprunt de culture musulmane mêlée à une intrigue faustienne, LA MALÉDICTION DE L’HOMME HUILEUX ressemble à beaucoup d’égards à un film de Bollywood des années 40-50 avec son onirisme envoûtant et quelques chansons pleines d’entrain.

Le deuxième et le plus connu de ces deux films est la production hong-kongaise de la Shaw Brothers tournée en Malaisie, THE OILY MANIAC (1976, You gui zi) de Ho Meng Hua.

L’intrigue : Un employé handicapé de bureau d’avocat reçoit d’un homme condamné à mort la recette pour devenir un puissant monstre huileux. Sous son apparence visqueuse, il tue sans remord les criminels et ne s’arrête pas en chemin, en fait il ne peut plus s’empêcher d’être juge et bourreau. Il est tellement obsédé qu’il ne se rend pas compte qu’un jolie secrétaire pourrait faire son bonheur. La belle découvrira à sa grande surprise l’identité du pseudo super-héros puant…

Avec THE OILY MANIAC, Ho Meng Hua a complètement rebooté le mythe d’Orang Minyak pour créer un super-héros vengeur, monstrueux et obsessionnel.

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Beaucoup plus hideuse que la créature de LA MALÉDICTION DE L’HOMME HUILEUX qui se contentait d’une tenue moulante et d’un masque noirs, celle de THE OILY MANIAC peut laisser à penser qu’elle à inspiré l’aspect visqueux du MONSTRE QUI VIENT DE L’ESPACE (The Incredible Melting Man) produit l’année suivante.

Bien que son costume en caoutchouc lui confère un aspect naïf de kaiju japonais et qu’il se déplace souvent sous la forme d’une flaque d’huile filmée avec une stop-motion plutôt ratée, THE OILY MANIAC reste un bon film d’exploitation bien rythmé.

Il existe d’autres adaptations malaises plus récentes du mythe d’Orang Minyak, mais leurs univers a de faux airs de téléfilms locaux à petit budget. Néanmoins, j’ai trouvé en VO sur YouTube cet ORANG MINYAK sorti en 2007 et réalisé par C.K. Karan et Jamal Maarif, dont vous pouvez générer des sous-titres français approximatifs.

- Trapard -

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ROBOT-CRAIGNOS (123)

( Robot-craignos, Science-fiction, Trapard )

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Ce robot à la tête de parcmètre et avec ses trois ampoules en place des yeux et du nez nous vient tout droit de la comédie russe de science-fiction, SON NOM ÉTAIT ROBERT (1967, Ego zvali Robert) d’Ilya Olshvanger. Il n’apparait que très peu dans le film et il sert surtout à mettre en parallèle son côté rudimentaire face à l’androïde Robert, héros du film et beaucoup plus abouti.

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L’intrigue : Sergey, un jeune scientifique russe, a créé un androïde à son image, dans le but d’en faire le pilote d’une future expédition dans l’espace. Pour tester l’androïde, nommé Robert, et l’habituer aux relations humaines, Sergey l’envoie au théâtre accompagner la petite amie d’un de ses collègues. Mais Robert va vite s’intéresser très vivement à ces interactions…

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Nous aurions d’ailleurs pu traiter de Robert dans une des rubriques de ce blog, mais son apparence ne dépasse jamais les traits de l’acteur Oleg Strizhenov. Quand au robot, je n’ai trouvé aucune indication sur la personne qui a enfilé le costume le temps du film, mais ses déplacements se limitent à lever les bras et à faire quelques flexions pour prouver qu’il sait obéir aux ordres de son créateur.

- Trapard -

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ROBOT-COOL (62) : NIMANI

( Robot-cool, Science-fiction, Trapard )

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Nimani est la belle androïde du film de science-fiction serbe A.I. RISING (2018) de Lazar Bodroža, inspiré d’une nouvelle des années 80 écrite par Zoran Nešković.

Nimani est programmée pour accompagner, satisfaire et analyser son co-pilote Milutin (Sebastian Cavazza) au cours d’une mission spatiale. Elle est d’abord montrée comme sa poupée sexuelle et émotionnelle, avant d’évoluer vers quelque chose de plus autonome. On ne voit jamais l’aspect robotique de Nimani, en dehors de l’affiche qui annonce un peu plus la couleur du film. Seule sa psychologie programmée nous donne une idée de ce qu’elle est réellement. Et les longues scènes pendant lesquelles Nimani se recharge, entièrement nue, nous ramènent au fait qu’elle ne soit qu’un androïde.

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L’intrigue : Dans un avenir dystopique, une puissante multinationale envoie l’astronaute Milutin et l’androïde Nimani en mission risquée pour Alpha Centauri. Au cours du voyage dans l’espace entre les deux, une histoire d’amour complexe naît…

Le film est plus complexe qu’il n’y paraît. Défoncé par les critiques féministes pour le machisme assumé de Milutin dans la première partie du film, allant même jusqu’au viol brutal de Nimani lorsqu’il choisit l’option « vierge ». Et ce n’est pas la présence de l’actrice pornographique Stoya, jouant Nimani, qui peut désamorcer ce type d’attaques. Ni ses longues scènes de nudité.

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Le film montre surtout et par ailleurs, que dans un avenir dystopique où l’on vous enferme et vous classe dans vos propres névroses pour vous choisir une partenaire de sexe et de travail, comment Milutin cherche une voie de sortie vers l’autonomisation d’un robot régit par les lois d’Asimov. On ne sait d’ailleurs jamais vraiment si Nimani s’émancipe vraiment de sa programmation ou si c’est Milutin qui s’accroche à des détails psychologiques contradictoires qui pourraient très bien être pré-programmés. D’autant que ses émotions et faits et gestes sont constamment enregistrés dans la mémoire interne de Nimani, dans le but d’être analysés par la suite. Pour en savoir plus, je vous laisse regarder le film.

- Trapard -

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CRITIQUE EXPRESS : GODZILLA RESURGENCE (2016)

( Cinéma, Cinéma bis japonais, Science-fiction, Trapard )

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Énième mais excellent remake du GODZILLA de 1954, GODZILLA RESURGENCE (2016, Shin Gojira) prouve que le mérite de l’excellence pour traiter de ce sujet ne pouvait en revenir qu’au Japon. Le film éclipse même bon nombre de « kaiju-eiga » puisque le thème fort du film d’Inoshirō Honda est décortiqué jusqu’à son essence : ou comment une simple aberration de la nature rend caduque l’organisation de tout un système politique et administratif, qui semble parfois même plus hybride que le mutant qu’elle a engendré.

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L’intrigue : Une créature géante se manifeste dans la baie de Tokyo, avant de faire surface et de terroriser la ville. Le cabinet ministériel se réunit d’urgence, mais le Premier Ministre est incapable de prendre une décision. Les radiations mesurées sur le passage de la bête démontrent qu’elle est le triste produit d’une contamination. Plus tard, elle évolue et revient sous une forme encore plus monstrueuse, réduisant Tokyo en poussière. Devant l’ampleur de la menace, les États-Unis décident d’utiliser l’arme nucléaire sur le Japon si ce dernier échoue à éradiquer la menace, réveillant le spectre des bombardements d’Hiroshima et de Nagasaki. Une équipe de chercheurs se regroupe alors en marge des décisions du Cabinet pour déterminer comment éliminer le monstre, surnommé « Godzilla »…

858dLb-3 dans Science-fiction Le seul détail qui choque un peu dans GODZILLA RESURGENCE, c’est l’aspect de la créature. Les Américains ont tellement poussé la quête de perfection quant au design numérique de Godzilla et des différents kaiju ces dix dernières années, que celui du film de Hideaki Anno, Shinji Higuchi semble presque grotesque. Mais passées les vingt premières minutes, ce grotesque semble presque inhérent au propos du film qui décortique l’incapacité d’une société à venir à bout de ce qu’elle peut engendrer de pire. Et la créature ne fait que muter tout le long du film rendant sa destruction complètement improbable. Un aspect qui rappelle les difficultés à vaincre un certains virus en pleine mutation ces longs derniers mois.

La réalisation nerveuse du film fait aussi de GODZILLA RESURGENCE, l’un des « Godzilla » made in Japan les plus passionnants. Et sûrement le meilleur avec l’original.

- Trapard -

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MONSTRES SACRÉS : LE MAJINI BOURREAU

( Cinéma, Monstres sacrés, Science-fiction, Trapard )

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LE MAJINI BOURREAU

Le Majini bourreau (ou The Axe man) est sûrement le plus impressionnant des mutants de la saga cinématographique de RESIDENT EVIL, même s’il n’apparaît que très peu de temps à chaque fois. Il est issu du jeu RESIDENT EVIL : MERCRENARIES 3D et apparaît dans RESIDENT EVIL : AFTERLIFE (2010) et en double exemplaire dans RESIDENT EVIL : RETRIBUTION (2012), tous deux réalisés par Paul W.S. Anderson.

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Le Majini bourreau est vêtu d’un tablier noir tacheté de sang, et il porte un sac en toile sur la tête transpercé d’énormes clous. Il doit mesurer dans les quatre mètres de hauteur et manie une immense masse possédant une face incurvée et aiguisée comme une hache qui broie tout sur son passage. Il possède aussi un énorme crochet attaché à l’arrière de sa ceinture.

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Dans RESIDENT EVIL : AFTERLIFE (2010), il affronte Alice (Milla Jovovich) et Claire Redfield (Ali Larter) dans les sous-terrains d’une prison envahie par des zombies. Et dans RESIDENT EVIL : wkkdLb-majini1 RETRIBUTION (2012), il apparaît avec son double pour affronter de nouveau Alice, mais aussi Ada Wong (Li Bingbing) dans un carrefour new-yorkais dans une « version matrixée » de l’univers de la saga.

C’est le champion de boxe canadien Raymond Olubawale, plus connu sous son nom de scène « Mount Kilimanjaro », qui du haut de ses 2 mètres 66, incarne un bourreau puissant dans les deux films. Dans RESIDENT EVIL : RETRIBUTION, il est secondé par le basketteur Kevin Shand, tout aussi grand.

Le Majini bourreau est le second à effectuer ce corps de métiers dans la catégorie « Monstres Sacrés », après le puissant bourreau de Xerxès.

- Trapard -

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